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报告老板话剧 比较话剧 比较话剧《茶馆》与剧本《茶馆》的文学语言 在对这个问题探究之前我觉得非常有必要了解一些《茶馆》的创作背景。话剧《茶馆》是老舍在1957年创作的，是中国当代话剧舞台上最优秀的剧目之一，曾被西方誉为“东方舞台上的奇迹”。茶馆为三幕话剧，共70多位人物，其中50个是有姓名或绰号的。并且这些人物的身份差异很大。形形色色的人物构成了一个完整的“社会”层次。剧本通过裕泰茶馆的盛衰，表现了自清末到民国50年间，中国社会的变革。茶馆是旧中国社会的一个缩影，同时也反映了旧北京茶馆的习俗，同时也展示了中国茶馆文化的一个侧面。这就是我们需要了解得《茶馆》的创作背景。 那么我想在比较话剧《茶馆》与剧本茶馆的文学语言之前呢，我想先解释一下“文学语言”。文学语言是经过加工、规范的书面语，是民族共同语的高级形式。现代汉语的文学语言不仅包括文艺作品语言，也包括自然科学和社会科学著作的语言。文学语言的形成依赖于书面语的产生，而文学语言也具有口头形式，如科学报告、答记者问、 口头声明，以及诗歌朗诵、新闻广播和课堂上的教师用语等等，凡是合乎文学语言规范的，都是口头形式的文学语言。文学语言主要在书面上，也在口头上为民族文化生活和社会活动的各方面服务，它对民族语言的健康发展有极大的推动作用。那么通过上面我们了解到了文学语言具有书面语和口语两种形式。那么现在我们再去探讨话剧《茶馆》和剧本《茶馆》的文学语言。话剧和剧本两者凭借不同的手段去抓住观众的心。我个人觉得话剧主要是通过人物展现出来的种种风貌来吸引观众，而剧本则主要依靠语言。两者的共同之处都是依靠语言，但是却各有各的侧重点。 正如普多夫金所说，“戏剧家所用的则是一些尚未加工的对话。”这就说明，戏剧家塑造某一物形象的时候主要凭借性格语言，通那么也就是说是过富有性格特征的语言或者对话去塑造人物形象的。影视中的人物语言当然也要求要具有性格化。但我觉得它更要求运用造型动作和人物造型去刻画人物。 这个剧本里面没有政治标语的口号人物说的都是北京大白话，既有地方的时代的色彩。又有幽默与讽刺的风格；既符合人物的身份又做到了语言性格化。语言简练、流利、形象、生动。在茶馆中，有姓有名的人物多达数十个，这些人物有的贯穿全剧，有的一幕即下。但不管戏多戏少大都有着鲜明的个性。 老舍善于根据人物性格和身份选取符合他们心理的个性化语言。王利发的语言谦恭周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。而常四爷的语言豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，带有老牌特务的特点。出场人物不论台词多少都写得活灵活现。剧中刘麻子拐卖妇女还说为她们“分心”；安分老实的松二爷“正瞪着眼挨饿”呢，可一提起喂黄鸟就来了精神，说什么“我饿着，也不能叫鸟饿着！一看见它呀，我就舍不得死啦；”逃兵老林和老陈想和伙娶一个媳妇，搞个“小三口”，不但没实现，还被特务抢走了现大洋…… 就拿其中的王利发这个人物的语言来说吧。他的台词不但符合茶馆老板的身份，而且表现了他性格发展的变化。在剧的第一幕，王利发正当青年时期，雄心勃勃，精明干练，一心要使祖传的大茶馆兴旺发达起来。通过剧本的语言把他这个人呢刻画的真真假假，虚虚实实，上下应酬，左右逢源。这时，语言的特点是由精明带来的风趣圆滑。其中有一段：秦仲义到茶馆里来说要涨房租，王利发推脱、应付说：“二爷，你说得对，太对了！可是这点小事用不着您分心，您派管 事的来一趟，我跟他商量，我该涨多少租钱，我一定照办！是！！”秦仲义说：“你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！”王利发则说：“您甭吓唬着我玩，我知道您是多么照应我，心疼我，绝不会叫我挑着大茶壶，到街上买热茶去！”人们听到这些圆滑趣味的对话声，无不发出会心的笑声。 第二幕则是王利发在中年时期，由于军阀混战，民不聊生，裕泰茶馆风雨飘摇，王利发苦心改良，惨淡经营，此时他语言特点是由苦闷彷徨带来的满腹牢骚。幕启时，茶馆正准备重新开张。而他却说：“我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子！”当听见远处有隐隐的炮声，他对妻子王淑芬说：“明白人别说糊涂话，开炮是我闹的？”其实王利发并非糊涂，而是因为心烦意乱怨天尤人，才发牢骚讲怪话。 第三幕是王利发的老年时期，大茶馆已经完全衰落并面临被霸占的危险。王利发彻底泄了气，这时他的语言特点是由绝望而带来愤世嫉俗的嘲讽和反抗。小丁宝向他问候：“老掌柜，您硬朗啊？”他不说身体好坏，而是说：“要有炸酱面的话，我还能吃三大碗呢，可惜没有！”小唐铁嘴奉庞四奶奶之命来威逼他交出康妈妈：“王掌柜，我晚上还来，听你的回话！”王利发根本不正面回答，而是话中带刺，愤然反抗说：“万一我下半天死了呢？” 王利发对难民、李三等人：“别耽误工夫！”“咱们的事，有时间在研究！”对难民强硬