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　　当下中国艺术品市场状态及发展评估报告 　乱世黄金，盛世收藏，今天，中国艺术品市场，被称之为继股市、房地产之后的第3个大产业，从“非典”后的持续稳定地增长可知，中国艺术品市场渐渐成为经济发展的晴雨表，甚至是社会文明进步的1个标志。特别是2006年的中国艺术品市场，在泡沫化的股票市场、房地产整合之际，大量资金流入到艺术品市场，中国艺术市场空前活跃，是进入2101世纪以来的第1个高潮，210世纪以来的第2个高潮。众多学者、评论家、经纪人、记者各自说法，有人说这是1件好事情，会推动文化价值和艺术品的原创性；也有人说是进入泡沫经济的前夜，更有人说是中国艺术品市场不规范时期的“1窝蜂行为”会“撑死市场”。究竟如何来看中国的艺术品市场？本文就数年来在艺术品市场的观察与感受，参照市场营销学、文化人类学、文化经济学来权衡当下市场状态，预估其未来趋势。 　　1、“1级市场”的国际互动式发展 　　中国艺术市场中的1级市场，画廊经营、画廊博览会已经走出“惨淡经营”时期，步入“整合时期”，并开始有限赢利，是发展画廊1级经营模式的最好时机，也是2级经营模式——代理制，由开始到发展顺利的关键时期。中国大陆对于当代艺术品的收藏，已经错过自美术思潮以来的“210年当代艺术精品”（1985－2005）收藏时期，成为大陆内地美术馆永久的缺憾，也形成了210年的当代艺术精品空白期，历史是否会重演，取决于我们今天的决策与观念。中国内地的画廊是坐以待毙，还是迎头赶上？ 　　在中国艺术市场中，1级市场主要是以画廊为主，中国内地的画廊在不断增加，经纪人的活跃，特别是有2101世纪初的几年里，画廊增加的数量是上个世纪的3倍，这是非常值得肯定的地方，因为画廊对于画家的推介、展览、媒体传播都有极大的好处，是2级市场的基础；2级市场主要是指拍卖行，拍卖行在近5年里的成倍增加会加剧拍卖行之间的竞争，尤其是拍卖艺术精品的分散、精品无法集中，也在不同程度上对收藏家、画廊形成更大的外向拉动。而在3级市场上几乎见不到能够为2级市场补充的拍品，这似乎又是1种资源的匮乏。原因在于中国的掮客（“倒爷”）太多，似乎已经取代了1级、3级市场。换句话说，在不断规范艺术品市场的前提下，1级、2级艺术品市场的规范操作也会在自然法则下进行得有条不紊。 　　在中国的艺术市场，1级市场中的画廊、画廊博览会，多是以经营当代艺术品为主，其规模与经营模式，明显有中国的特色，与西方有相当大的差异性，主要体现在画廊的运营机制上，1是经营的理念与模式，2是代理的画家问题。目前中国大陆的画廊、画廊博览会刚刚走出其“惨淡经营”时期，进入市场的“整合时期”，在经营理念与模式上主要分为2种，1种是1级模式，即全权模式，所谓1级模式，是指画廊经营者代理销售的画家的权力，拥有1段长时间的全权代理权，或拥有艺术品的所有权，再次进入2级市场销售的方式；而画廊的2级模式，是指经营者不拥有艺术品的所有权，其经营方式主要是接受艺术品所有者的委托，通过中介活动进入2级市场。前者是画廊的主要经营模式，而后者是画廊经营的补充形式，因为画廊是1级市场的主要经营主体，应当是艺术市场的基础的基础市场，后者，应当是画廊模式下的经纪人制度，在中国却出现大量的以个人为主的掮客，并不是在画廊经营管理下的1种方式，这也是社会上所说的“倒爷”的产生，在艺术市场“整合时期”会被逐渐淘汰的部分，因为掮客的方式是中国自宋代以来就有的原始经营方式，而且问题的关键在于这部分人是艺术市场的1种可怕的经营模式，也是应当由有关部门进行打击的对象。在今天的欧美等经济发达国家里的1级市场，由于他们的画廊、画廊博览会已经有150多年的经营历史，画廊是艺术品1级市场的主体，画廊普遍采用两种基本的经营模式：1种是通过举办画家的展览来做艺术家的全权代理人，这种代理画家的画廊在今天是欧洲画廊的主流，人们习惯地称这些画廊是1流画廊。欧洲1流画廊的主要经营模式是某些个画家的唯1代理机构，画家会把所有的新作品都送到画廊，展览推介、拍卖、回购等所有业务均由画廊全权处理，画家只是专心进行艺术创作，即画廊与画家完全分离，这样，欧洲的1流画廊每1次把代理画家的作品推向市场，画廊就是为画家们定价的唯1权威机构，有利于艺术创作与艺术市场的良性循环与未来发展，是当今最好的经营模式。而在第2种经营模式中，画廊是不做画家的全权代理，而只是销售部分画家的部分作品，这种画廊1般都是经营时间较短，经营方式简单，成为画廊式的经纪人模式，在欧洲被称为2流画廊。当然，在欧洲的画廊里也存在这两种经营模式，有的是以1级模式为主，有的是以2级模式为主。 　　国内目前有各种画廊约两千余家，外资画廊才几10家，中国的1流画廊少之又少，2流画廊太多，且大多数是在从事“寄卖”这种低级交易，再加上中国的部分画家是世界上出了名的“经纪人