对称性与黄金分割律音乐作品中结构比例布局的历史研讨.pdfVIP

音乐艺术 “对称性”与 “黄金分割律” 一41一 “对称性”与 “黄金分割律” 音乐作品中结构比例布局的历史研讨 田 刚 内容提要:由于与人类生理、心理的一致性，以及与 “数”及 自然界的内在联系，“对称性”和 “黄金分割律”作 为结构比例布局的一种技术手段，历经了从 “潜意识”到 “有意识”的演化过程。本文拟用粗略的方 式，通过对部分作曲家经典作品的分析来研讨音乐作品中的结构比例布局。 关 键 词:结构;比例布局;对称性;黄金分割律;张力;平衡;拱型结构 中图分类号:J614.3 文献标识码:A 文章编号:1000一4270(2004)03一0041一09 引 言 音乐作品的整体结构布局，从历史上看有两种类型;1.作品由具有明显调性关系的若干部分和 段落构成— 即由调式、调性布局和音乐材料组合而成的传统曲式;2.作品是由除传统调性外的内 在张力(由节奏、织体、力度、音色等因素形成)的各种处理方式而形成的段落结构而成。这两种类 型的音乐作品的结构布局，其抽象的外部框架可能不尽相同，然而，大多数作品抽象的外部框架与 作品的内部张力间均能达到一种特殊的平衡，而这种特殊的平衡，就是音乐作品结构的比例关系， 这种比例关系不仅创造了音乐作品的形式美，而且还作为一种重要的作曲技术手段促使音乐作品 具有更深刻的内涵。 在音乐作品的结构比例布局中，常见的比例关系有两种:“对称性”和 “黄金分割律”。以“对称 性”和 “黄金分割律”作为音乐作品结构比例布局的手段，实质上是对平衡和期待平衡的位置作不 同的分割。“对称性”的平衡点是由各种 “力”(“力”存在于心理领域和物理领域)相互支持和相互 抵消而构成;而 “黄金分割律”由于其分割位置远离中心点，因而其张力增大，运动就越复杂，对平 衡的期待心理就愈强烈，只有当平衡的能量增长得到能量消退的互补，艺术作品的审美形式方能得 以实现。正像弗洛伊德 “愉快原则”所认为的那样:“一个心理事件的发动是由一种不愉快的张力 刺激起来的，这个心理事件一旦开始以后，便向着能够减少这种不愉快的张力的方向发展①’，。换 言之，就艺术作品而言，只有当受众对平衡的期待得到满足，并显示出作品的某种意义时，审美功能 才算真正发挥了出来。 正是由于“对称性”和 “黄金分割律”的不同比例，包含着极其丰富多彩的“力”的相互作用，而 且这种作用还能在静止和运动之间建立起一种平衡，因而得到了艺术家们的广泛应用。艺术家之 收稿日期:2003-04一10 作者简介:田刚(1956一)，男，杭州师范学院音乐学院作曲系副教授(杭州310036)0 一42一 “对称性”与 “黄金分割律” 2004年第3期 所以在艺术作品的布局上追求平衡，是因为欣赏者(包括艺术家本人)要求视觉、听觉方面的反应 与大脑皮层生理能力追求平衡状态时所造成的一种心理上的对应性相一致。我们知道，维持人体 的平衡是人类最基本的需要之一，平衡能使人称心愉快。正如 “格式塔”学派的心理学家所说的那 样:“每一个心理活动领域都趋向于一种最简单、最平衡和最规则的组合状态”。②所以，从古代起， “对称性”和 “黄金分割律”这两种比例关系就成了艺术设计的重要手段，尽管它们在音乐作品的整 体布局中由“潜意识”到 “有意识”历经了漫长的历史过程。 “对称性”与 “黄金分割律” “对称性”，事物中相同或相似因素所形成的两个彼此相称的组合关系，这种关系构成事物的 平衡。例如，两个等量的力同时以相反的方向作用于一个物体，两力相互抵消，使物体形成相对的 静止状态，这两个力便是平衡的。平衡的重心称为中心点或中轴，这种以中心点所形成的平衡，在 艺术上称为“对称性平衡”。古代艺术时期，这种平衡被认为是艺术在审美和技术上都必须遵循的 标准之一，无论是建筑、雕塑或绘画，大多都以“对称性”作为结构布局的原则，古代的艺术家甚至 认为，美和 “对称性”紧密相关。而音乐中所讲的“对称性”结构，往往指的是双向对称(或叫左右对 称)，即以某个中心点为轴所形