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从“伟大的问号”到“伟大的叹号” 　　2006年被挪威命名为“易卜生年”，为纪念这位“现代戏剧之父”，挪威不惜斥巨资来强力打造这一纪念活动。100年前，挪威政府为了纪念这位文学巨匠，隆重地为其举行国葬。100年后，“易卜生年”纪念活动在世界各地如火如荼地进行着。 　　挪威文化部决定在世界各地开展“易卜生年”的纪念活动并为此专门建立了官方网站，组织宣传报道“易卜生年”的各项活动。2006年“易卜生年”纪念活动主任本特恩?巴德松声称，挪威将全年在国内外举办内容广泛的活动，包括戏剧表演、电影观摩、音乐会、学术研讨会等，以突出易卜生遗产的重要性，并提供重新诠释易卜生作品的机会。作为活动的重要部分，此次纪念活动委员会计划，每天将至少有一部易卜生剧作在世界某个舞台上上演。笔者在此网站上有哪些信誉好的足球投注网站，发现全年计划演出1000多场次，其中易卜生的“社会问题剧”仍然是重头戏，上演的次数最多。 　　也许，我们会惊叹于挪威政府对于一位文学大师的敬重和怀念。这么大规模的庆祝实属罕见，这足以说明易卜生在挪威人心目中的意义，也足以说明易卜生在全球的影响力。用“伟大的叹号”来形容易卜生对于世界人民的影响也许并不过分。 　　然而，易卜生的戏剧一直以来都是争议的焦点，尤其是他的“社会问题剧”在世界各地翻译并上演后，引起了绵延一个多世纪的广泛讨论和批评，并且易卜生也为此受到了反对者的恶毒攻击和谩骂。为此，鲁迅曾说易卜生是一个“伟大的问号”。 　　如今，这个“伟大的问号”已经变成了“伟大的叹号”，在世界各地思想文化界引起普遍的重视。值此之际，让我们来看看他是怎样从一个“伟大的问号”变成“伟大的叹号”的，也藉此来缅怀这位曾经给中国文学带来巨大影响的伟大戏剧家。 　　 　　曾是“伟大的问号” 　　 　　亨利?易卜生(1826-1906)，是欧洲文化界取得突破的中心人物，被公认为现代戏剧之父。他的剧作具有巨大的现实意义，至今仍在世界各地继续上演。据说，易卜生是继莎士比亚之后作品在世界上被上演最多的剧作家。易卜生一生共出版过26部戏剧和一部诗集，其作品常被划分为四个部分：民族浪漫历史剧如《凯蒂琳》、《觊觎王位的人》等；思想剧如《爱情喜剧》、《布朗德》等；社会问题剧如《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》；心理与象征剧《野鸭》、《罗斯莫庄》等。 　　易卜生早期在世界各国的被接受有着很大的差异。而且由于其“社会问题剧”提出的一系列问题，触及了资产阶级那根保守的神经。据记载，早在1878年，在二月份的同一个星期内，仅柏林一地，就有5家剧院同时上演《社会支柱》。19世纪70年代，易卜生的戏剧，有不少于六个被译成德文，其中两个，《布朗德》和《社会支柱》，各有三种译本，而英国仅译了一个剧(而且是一部分)，法国一个也没有。到1890年，德国共出版了27种不同的译本，法国出版了两个剧的译本。易卜生到达英国较晚，英国对易卜生的欢迎，也比德国晚得多。以《玩偶之家》为例，1879年12月21日，《娜拉》在丹麦首都哥本哈根的皇家剧院举行世界首演，获得了“空前的成功”，首季演出达21次之多。但是也引起了恐慌，甚至有不少人为确保家中宴会能顺利进行，不得不在门前挂上“请勿讨论《娜拉》”的牌子，以免席间宴客因对该剧持不同意见而引发争议，有失和谐气氛。在英国，《娜拉》直到1889年才被正式上演，且一上演就遭到了保守派的抵制和谩骂。同样的情况，也出现在法国、美国和日本，以至于剧院不得不对剧本进行改编以满足观众的要求。 　　 　　娜拉在中国复活 　　 　　在中国，易卜生对中国现代文学的影响不可估量，五四时期的著名文学家几乎没有不受到他的影响，正如熊佛西所说：“五四运动以后，易卜生对于中国的新思想，新戏剧的影响甚大，他对于中国文艺界的影响不亚于托尔斯泰、高尔基，尤其对于戏剧界的影响至深，我敢说：‘今日从事戏剧工作的人几乎无人不或多或少受到他的影响’。”尤其是其名作《玩偶之家》(最初译为《娜拉》)在中国翻译出版和上演，娜拉成为女性解放与个性解放的一个代名词，给现代文学乃至现代文明建设以深远的影响。 　　从“五四”前后至20世纪40年代末，易卜生的剧本在中国的译本最多、评价最多、演出最多，而且引起争论最多的是《玩偶之家》。五四时期，曾到处上演《娜拉》，1924年，由北京二六剧社在青年会演出的《娜拉》，在演到一半时，竟然遭遇北京警察厅的禁演。《晨报副刊》对此也刊登了观众的来信，认为此剧遭到禁演是触动了保守势力的有伤风化的神经。1925年戏剧协社在上海公演，1928年时逢易卜生诞辰100周年，上海曾演出《娜拉》。1935年被称为“娜拉年”，这一年中，南京磨风剧社、济南民教馆、上海智仁勇剧社、光华剧社、业余剧人协会都演出过此剧。更有轰动一时的“南京娜拉”事件，引发了媒体的追踪讨论，在当时