声乐艺术情感论的社会学视野.pdfVIP

　　 《前沿》　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2009 年第 1 期 声乐艺术情感论的社会学视野 林　颖 ( 内蒙古师范大学音乐学院 　呼和浩特 　010022) [摘 　要] 声乐艺术是一门情感的艺术 , 这是本文的理论立足点 , 也是文中展开所有理论探讨的出发 点。音乐社会学是当代音乐学中的一门重要分支学科 , 它既强调了音乐 , 也指向了社会 , 是音乐的社会性 , 也是社会意义上的音乐。在音乐社会学的理论框架之下 , 提取音乐的艺术门类之一 ———声乐艺术 , 重点从 声乐艺术的社会历史渊源及其风格演变的社会历史原因与声乐艺术的社会情感意义及其不同时代的社会功 能显现两大方面进行理论初探。一方面 , 对音乐社会学的研究或有些许理论上的细化与具体化 , 以一种新 的思维方式充实音乐社会学的理论内容; 另一方面 , 拓宽声乐艺术美学的研究视野 , 从音乐社会学的混响 中辨析、感受声乐艺术情感论美学的独特音响 , 给声乐艺术情感论以社会学的解释、支持与证明。 [关键词] 音乐社会学 　情感品质 　历史渊源 　风格演变 　社会功能 [ 中图分类号] J64 　 [文献标识码] A 　 [文章编号] 1009 —8267 [2009 ] 1 —0187 —03 　　音乐哲学在与其他学科的交融、联系中丰富、完善着 史原因 自己。随着音乐哲学、音乐美学理论的逐渐成熟, 音乐学 首先 , 关于艺术的社会历史渊源或社会本质 , 匈牙利 下的子学科也逐步建构着各自的学科理论体系与美学理论 裔美国社会学家豪塞尔认为 , 处于特定历史进程中的艺术 框架。声乐艺术美学紧随音乐美学的发展 , 以音乐美学理 创作及其风格特征 , 都是该艺术家的天赋才能和他所处的 论作为自己的理论出发点 , 在共性研究中其理论特性层层 社会历史境况两者共同的结果 ; 任何真正的艺术都是对生 显现出来并日趋体系化。 活的一种独特解释 , 他通过迂回的方式最终把人们引向现 音乐社会学作为一门独立的学科 , 大致始于 20 世纪 20 实。而关于艺术风格 , 豪塞尔认为 , 在特定的社会历史条 年代初。以 1921 年发表的德国社会学家、音乐学家马克斯 件下 , 当一种发展到顶峰的艺术风格已经不再适合表现当 ·韦伯的一篇遗著《音乐的理性基础和社会学基础》为标 下的时代精神时 , 一种风格的变革就将不可避免地出现了。 志 , 对音乐现象进行社会学研究的理论征程开始了。音乐 其次 , 关于音乐艺术的社会历史渊源或社会本质 , 德 社会学这门学科就是从社会学的角度 , 对音乐艺术的起源 国著名的音乐哲学家、社会学家阿多诺明确指出: “艺术作 ① 和社会历史特征 , 艺术家的创作对社会的依存关系 , 音乐 品取决于世界状况” , 即是说 , 社会是艺术的本源 , 音乐 艺术的社会功能、音乐作品风格演变的社会历史原因等一 艺术尽管具有不同于其他艺术的自身特征 , 但在这个问题 系列重要问题进行探讨。在音乐艺术的所有体裁中 , 声乐 上也不能例外。即使是最纯粹、最严肃的音乐也不可能置 艺术是与社会关系最为直接和密切的。下面将以社会学家 身于社会之外。无论是历史上的音乐作品 , 还是当代的音 对音乐艺术的一些理论认识为切入口 , 引申到声乐艺术情 乐作品 , 都是以某种方式体现着它所身处其中的那个社会 , 感美学中寻求其在社会学视野中的理论踪迹。