手风琴演奏中的基本姿势.pdfVIP

教育理论 大 众 文 艺大 众 文 艺 手风琴演奏中的基本姿势 高 琳 （河南省驻马店职业技术学院 河南驻马店 463000） 摘要 ：在手风琴基础教学中，正确的基本演奏姿势，为一切正 会直接影响演奏。两条背带一般左边的需要稍短一点，右边的 常演奏和提高发展各种演奏技巧，奠定了良好的基础，是基础训练的 需要稍长一点。其次，身体坐正，上体自然放松下沉，腰部不可 重要内容。 挺直、紧张、僵硬。左脚向左前方伸出少许，右脚向回收至与膝 关键词：手风琴基础教学；正确基本演奏姿势；坐式演奏；立 关节平行，两脚之间的跨距比自身体宽略大。键盘下端（高音 式演奏；正确的手形 区）放于右腿内侧（适用于80贝司以上的手风琴。小琴可放在右 腿上面，但应注意不要把键盘下端推向身体外侧）。右手琴箱下 历经一个多世纪的发展，在当今世界流行通用的手风琴，依 方的背带环至风箱的连接处，放在左腿上。键盘下端稍向前推， 据其形状可以分为键盘式手风琴和键钮式手风琴，都属于半音阶 使键盘正面（上、下）稍有倾斜度，以便于演奏。右手大臂呈大 琴，其形状差异主要在右手。这两种手风琴的左手贝司低音系统 45°向外张开，小臂与手背应为基本平行线（注意腕关节不要凸 可以是Stradella，自由低音或是可在两者之间变换的双系统自 起）。五指自然弯曲，掌心呈圆弧形。腕关节内侧与白键的高度 由低音结构。在传入我国的西洋乐器中，手风琴以它轻便灵活的 平行。肩关节、肘关节和腕关节均要保持自然放松。左手插入皮 形体，科学完善的结构、优美的音色、宽广的音质以及丰富的艺 带，调节好皮带松紧度，皮带松紧度一般以左手能基本顺利（稍 术内涵形成了自己独具特色的审美价值和艺术风范。 有摩擦）地做上下移动为适宜。腕关节与皮带的接触点应在左手 经过近半个多世纪的迅速发展，手风琴在中国普及，成为一 桡骨前沿，手掌根部紧贴琴箱底版，拇指自然弯曲，其它四指弯 件“大众化”的乐器。并且在演奏、教学以及与民族音乐文化相 曲到能在键钮上立起的程度。左手审处皮带的程度，以无名指和 结合等方面均取得了令人瞩目的成就。在中国的乐器大舞台上占 食指能自如地同时下键演奏基本低音（用无名指）和减七和弦 有非常重要的位置。中国成为一个手风琴大国，拉琴人数居于世 （用食指）为适度。 界之首。中国手风琴制造厂家一年要生产六万多台琴，除去少量 立式演奏：基本动作和姿势的要求与坐式演奏相同。演奏时 出口，一年要内销大约五万台以上。同时，随着国家对“素质教 不要挺胸，上体稍向前倾，体重落于双腿或两腿交替负担。特别 育”的提出和宣传，使80年代只生一个孩子的中国家长懂得了， 要注意，必须把左边的背带调整的比坐式演奏更短一些，以便控 通过学习一门乐器来对下一代进行开发智力、陶冶情操并培养优 制琴身，防止演奏时琴身向右偏移。 秀的心理品质。因此从80年代起，中国掀起了一股业余学习手风 正确的手形是正确演奏姿态的重要标志之一。它为各类下键 琴的热潮。手风琴由于价格便宜、携带方便，倍受青睐，业余学 和各种指法转换提供了方便的条件，为一切正确的触键动作奠定 生人数最多时曾达十万人以上。对于每一个专业的手风琴工作者 了良好的基础，是基础训练的重要内容。在演奏中，手是随着音 来说，支持并参加业余手风琴普及教育是义不容辞的社会责任， 乐的流动发展而不停地运动的，手的形态也是不断地变化的，特 在做好本职工作的同时，都有义务去开展业余手风琴教学活动。 别是右手在演奏中的手形变化是很频繁的，甚至有时音乐要求手 综观全局，中国手风琴事业正处于一个蓬勃发展的时期。