2010年长春高三第3次调研试题(语文).docVIP

2010年东北三省四市长春、哈尔滨、沈阳、大连第二次联合考试 长春市高中毕业班第三次调研测试 语 文 本试卷分为选择题和非选择题两部分，共10页，试卷满分150分，做题时间为150分 钟。考试结束后，将试卷和答题卡一并交回。 注意事项： 1．答题前，考生必须将自己的姓名、准考证号码填写清楚，将条形码准确粘贴在条形 码区域内。 2．选择题必须用2B铅笔填涂；非选择题必须使用0．5毫米黑色字迹的签字笔书写， 字体工整，笔迹清楚。 3．请按照题号顺序在各题目的答题区域内作答，超出答题区域书写的答案无效；在草 稿纸、试题卷上答题无效。 4．保持卡面清洁，不要折叠，不要弄破，不准使用涂改液、刮纸刀。 第I卷阅读题(共70分) 甲 必考题 一、现代文阅读(9分，每小题3分) 阅读下面的文字，完成1~3题。 文学创造的中心课题是创造形象。审美形象一方面应能深刻地体现生活的本质和内蕴，另一方面必须具有通常所谓的形象性。然而徒有形象性并不能成为艺术。例如动物教科书对各种动物的生理、生态与习性都有详尽的文字描述，甚至还配以精确的图形，但是它们不动人，没有人会把它们当成艺术欣赏的对象。相反，齐白石的虾，徐悲鸿的马，虽寥寥数笔，却神采飞扬，被人们公认为审美精品。究其原因，是由于前者只存在非艺术的认识价值，后者于对象世界的把握和反映则融认识与情感为一体。对文学创造的情感特征，我国古人多有论及。《毛诗序》说诗是“情动于中而彤于言”，陆机的《文赋》说“诗缘情而绮靡”，刘勰赞许风雅的作者“吟咏性情”、“为情而造文”。在西欧，巴尔扎克说他的小说是“以热情为元素”，列夫·托尔斯泰更是把情感性提到文学本体的地位，普列汉诺夫指出艺术不仅表现情感也表现思想。西方现代一些美学流派，如科林伍德的自我表现说、苏珊朗格的情感符号论，都视情感为艺术之根本。我国作家孙犁说：“在创作上，不能吝惜情感。情感付出的越多，收回来的就越大。”因此我们可以说文学创造不只是认识活动，同时还是审美活动。审美活动属情感评价活动，从这个意义上说，文学创造作为一种审美活动是对社会生活的情感把握。 情感把握是一种价值取向的把握。人是在社会关系与社会结构中活动的有生命、有情欲、有目的的存在物，他的业已形成的思想意识，包括需要、态度、观念、信念、习惯等等，与当下面临的事物之间发生的不只是认识一反映关系，还有价值一评价关系。所谓价值—评价 关系，就是意义关系。例如，当我们说水是氢和氧的化合物时，这无疑是种认识或反映，而 指出水为人的生存所必需则属于评价，属于价值意义的判断。对价值意义的切身体验而形成的心理反应谓之情感，发生这种切身体验的心理反应过程就是情感过程。 在我们理解文学创造是对社会生活的情感把握这一原则时，应该明确，它虽然与科学有别，却不是脱离认识的单纯的情感或情绪的表现，而是认识与评价的统一，理智与情感的统一，真理追求与价值取向的统一。具体说，在文学创造中，情感是推动认识的动力，认识是情感形成的依凭。在这里，认识是饱含着情感的认识，情感是渗透着认识的情感，两者水乳交融。没有情感的认识是科学的认识，徒有情感而无认识为依凭也不会使文学创造走向真正的艺术。 1．下列对文学创造的情感特征的理解不正确的一项是 A．情感是文学创造的特征，对对象世界的反映和把握如果能融认识与情感为一体，便 可能使客观的事物形象成为艺术欣赏的对象。 B．许多文学艺术家都非常重视文学创造的情感特征，他们大都认为情感是文学艺术创 造中不可或缺的要素，有的甚至把它视为艺术的根本。 C．“情动于中而形于言”“诗缘情而绮靡”都是说情感是文学创造的前提条件，托尔斯 泰更是认为情感性是文学的本体。 D．文学创造不只是一种认识活动，同时还是审美活动，而这种审美活动又等同于情感 评价活动，这就进一步说明了情感特征是文学创造的基本特征之一。 2．下列对情感和认识的理解不正确的一项是 A．认识和情感是文学创造的两个必不可少的方面。即文学创造不仅是对社会的认识。 同时还包含了对社会生活的情感把握。 B．认识和情感是对事物的两种不同态度，认识是对事物本身的客观属性的反映，而情 感则是主观的。 C．情感是推动认识的动力，认识是情感形成的依凭，认识必须饱含情感，情感也需要 渗透着认识，二者总是相辅相成的。 D．文学创造需要认识与情感的水乳交融，单纯的认识与空洞的情感，都不会使文学创 造走向真正的艺术。 3．根据原文内容，下列推断正确的一项是 A如果把动物教科书中对各种动物的生理、生态与习性等详尽的文字描述融人情感，就 会使这些动物成为艺术欣赏