2016年北京电影学院导演系故事片导演创作 考研分数线.pdfVIP

才思教育网址： 有了叙述者的存在，也就有了叙述者的叙事态度，每个叙述者都会对所发生的 事情表现出态度。叙事态度的明确与否同作品中叙述者实际出现了没有不是 一回事。不能简单地认为叙述者没有出现就表明表达叙述者的叙事态度隐 蔽，反之则明确。一部影视作品可能并无专门安排剧中叙述人出场，但摄影 机机位的选择、景别的设置、非常规镜头的使用、噪音的渲染等来表明叙述 者的叙事态度，同样，剧中的叙事人只是一个目击者，不让他表明态度。作 品叙事态度的透露，表明了叙述者的存在，而当叙述者态度表露最少时，叙 述的可感知度最低。所谓纪实作品，其中的一类就是叙述者高度隐蔽或虽然 叙事者出现却态度中立，只让人物的行动来说话，给人以纯???“展示”的假 象。镜头使用上，多选择中性镜头，复原生活的“本来面目”，但当存在选 择时，就意味着态度的存在。在作者与叙述者分离的影片中，还可能出现第 三种视点。基耶斯洛夫斯基是如何处理导演的视点与角色“视点镜头”之间 的关系，完成统一的叙事风格，表达他的主观意识形态的呢？下面是影片《蓝 色》中的一个普通片断： 镜 景 画面内容 号 别 1 大 一只勺子倒插在瓶中不停地摆动，勺子的凸面印着一张人脸。 特 2 近 桌上放着一个杯子和倒插勺子的瓶子，一个身影入画。镜头上摇，朱莉坐在桌前。一男 — 子（画外）：“朱莉”。朱莉抬头。 摇 3 中 奥尼维站着，俯看朱莉。他转头冲画外叫道：“给我一杯咖啡。”然后坐下，盯着朱莉， — 说道：“我到处找你。” 摇 4 近 朱莉正举杯喝水，说了一句：“是吗？”奥尼维（画外）：“终于找到了。”朱莉放下 杯子，说：“没有人知道我住在哪里，是没有人知道。” 5 近 奥尼维：“我花了好几个月的时间找你，然后很凑巧，我佣人的女儿在这区看到你。” 6 近 朱莉低着头。奥尼维（画外）：“这是第三天我来这里……”朱莉稍稍抬头，冲画外的 奥尼维：“你跟踪我？” 7 近 奥尼维：“不，我想你。” 8 近 朱莉垂下眼帘，叹了口气，眼睛游弋地向旁边看了一下。侍者的手入画，把咖啡放在桌 上。奥尼维（画外）：“你在逃避。”朱莉抬头，正视奥尼维。 9 近 奥尼维直视画外的朱莉：“你是为了躲我？” 1 近 朱莉看着奥尼维，轻轻地摇了摇头，然后稍稍低下头，垂下眼帘。这时她仿佛看见了什 0 么，抬头冲画外看去。 1 近 朱莉背对镜头，奥尼维深情地看着朱莉，画面纵深处，窗外一辆豪华轿车驶来，停住。 1 1 近 朱莉神情专注地看着画外的轿车。 才思网址：1 才思教育网址： 2 1 中 轿车旁一年轻金发女子在一老人的脸上吻了一下，然后钻进轿车。轿车开走，老人坐在 3 街边，拿出一支笛子，准备吹奏。 1 近 奥尼维有些疑惑地看着画外的朱莉。画外传来笛声，奥尼维转身，镜头摇过去，画面深 4 — 处，老人神情专注地吹奏。 摇 1 近 朱莉若有所思地看着，说道：“听到他吹的曲子吗？ 5 1 全 老人在街头继续专心致志地吹奏，奥尼维的头背对镜头。奥尼维转过身，微笑着对画外 6 — 的朱莉：“有人说……”朱莉（画外）：“就是这个。” 近 摇 1 近 朱莉忧郁地转过头。 7 1 近 奥尼维：“看到你，也许够我满足一阵子。” 8 1 中 奥尼维背对镜头，朱莉垂着眼帘，不看他，神情淡然。奥尼维站起来出画。 9 2 全 街头老人仍在演奏。 0 2 特 朱莉手捏一块方糖接触到杯中咖啡，咖啡迅速溶进方糖，由白变褐，朱莉的手一松，