古典诗词之美.ppt

古典诗词之美;;;;意境之美 ; 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 ;意 境 ;相见欢 ;相见欢;沁园春·雪 ;归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 ; 阳刚美，包括四种意境， 第一种意境叫“雄奇阔大”； 第二种叫“旷放开朗”； 第三种叫“苍凉悲壮”； 第四种叫“深邃沉郁” ；; 噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀！但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！ ; 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ ;水龙吟·登建康赏心亭 ;玉楼春 ;;空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。 ;;钱塘湖春行 ; 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 ; 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 ;古典诗词的音韵之美;诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。 ;古体诗的发展轨迹;楚辞体： 是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。 ;乐府： 本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。 ;近体诗;词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。 ;彼采葛兮， 一日不见， 如三月兮！ 彼采萧兮， 一日不见， 如三秋兮！ 彼采艾兮， 一日不见， 如三岁兮！ ;复沓的章法 句子和句子之间可以更换少数的词语,叫复沓,现在一般叫叠句或重复。可以起到突出人物特征的作用，同时强调了语气和感情。 ;关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉。辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女。钟鼓乐之。;到了汉魏六朝时期，“五言诗”“七言诗”兴起，汉代的乐府诗，《陌上桑》《孔雀东南飞》等。文人五言诗成熟的标志是东汉末年出现的无名氏的《古诗十九首》。 ;北方有佳人。 绝世而独立。 一顾倾人城。 再顾倾人国。 宁不知倾城与倾国。 佳人难再得。 ; 初，（李）夫人兄延年性知音，善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上，起舞歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”上叹息曰：“善！世岂有此人乎？”平阳主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。（《汉书·外戚传》） ;秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜。 群燕辞归雁南翔， 念君客游思断肠。 慊慊思归恋故乡， 君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商， 短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。 牵牛织女摇踵望， 尔独何辜限河梁？; 这首诗仿柏梁体，句句用韵，于平线的节奏中见摇曳之态。王夫之称此诗“倾情，倾度，倾声，古今无两”，虽是溢美之辞；但此诗实为叠韵歌行之祖，对后世七言歌行的创作有根大影响。 ;“一简之内，音韵尽殊， 两句之中，轻重悉异” ;近体诗的音韵美 ;好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 仄仄平平仄　平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄平平仄仄 平仄仄平平;丞相祠堂何处寻，锦