日常生活中的历史之重的论文.docVIP

　　日常生活中的历史之重的论文 当代作家方方，曾在80年代末期以中篇小说《风景》（1987）、《祖父在父亲心中》（1990）等佳作，成为新写实的代表作家。新世纪以来，她的创作势头不减当年，一批以女性为题材的中篇小说如《奔跑的火光》（2001）、《有爱无爱都铭心刻骨》（2002）、《水随天去》（2003），再次受到文坛的瞩目。2006年，她又把视野转向历史，创作历史题材小说《武昌城》（《钟山》，2006年第6期）。文本以守城军官马维甫为中心，讲述了他以及发生在他周围的故事。这种以日常生活代替宏大场面的历史叙事，不仅让人们读起来感到十分新鲜，而且也让人们在身临其境般体验到历史的沉重之后，捡起了那本不应该忘却的历史记忆。 　　 　　一、日常化的历史状况 　　 　　对于一篇历史题材的小说来讲，方方选择日常生活的视角作为艺术表现的切入点，是很让人玩味的。这???方面是因为方方从20世纪80年代以来就持续关注着武汉人民的生活，形成了“长于描写凡常人物的凡常生活及其喜怒忧乐，酸甜苦辣”①的叙事风格。所以，她采用这样讲述历史的方式也在情理之中。不过，更重要的是通过这一视角的运用，作家抓拍到了许多微细的历史瞬间，发现了历史的丰富与复杂。 　　战乱之苦自古以来就是百姓面临的最大灾难，即使在20世纪也不例外。发生在20年代的武汉会战，曾经围困武昌达40余天，使城内的人民饱受屠戮和饥饿。方方所讲述的故事就发生在这个背景之上。自从武昌城门关闭之后，“饥饿”就成了人们的生活常态，此后所发生的种种悲剧都是围绕“饥饿”展开的。 　　“饥饿笼罩着武昌城。.”在这40天的日子里，人们所做的一切事情都与“吃”有关，“吃饭”问题这时成为人们唯一的日常生活。像洪府那些在平常很少为吃饭而发愁的富裕人家，这时也把“吃饭”问题列为头等大事。管家老那的任务就是天天上街采购粮食和蔬菜，但是随着粮铺关闭得越来越多，他所能买的数量也越来越少，到了最后他几乎每天都是两手空空。大户人家尚且如此，普通的百姓就更没有办法了。为了活命，他们早早地就采尽了紫阳湖里的藕，挖光了都司湖边的野菜，打光了城墙根下的野狗，逮尽了家里的老鼠……对洪府而言，虽然“以芭蕉根当菜”的饭食让洪佩珠小姐“举筷难咽”，可毕竟还能吃到东西；普通的百姓就没有那么幸运了，他们只能“靠几口水一点大麦面维持性命”。没有尽头的饥饿终于击溃了人们的生活信念，他们要么跳进紫阳湖自寻短见，要么眼睁睁地饿死在家里、路边。 　　饥饿的副产品是抢劫，而趁火打劫的残兵败将是“比饥饿更可怕”的东西，百姓的命运也因此雪上加霜。不管商店还是民宅，几乎都遭到了洗劫。在这次洗劫的过程中，士兵们抢到了包括绸布、酱菜，乃至老奶奶家的碎米在内的，几乎所有能吃、能用的东西。女性的命运更是悲惨到了极点。女学生阿兰被诬陷为革命军，被强行抓走后遭到了士兵们的蹂躏；士兵们在洪府没有抓到小姐洪佩珠，就连女佣吴妈也不放过。她们两人一个从此变疯癫了，一个则受不住羞辱上吊自尽了。洪佩珠虽然保护了自己的清白，却最终付出了生命的代价。 　　这就是人们的日常生活，悲剧性构成了它的主题，直到城门开放的那一天，这样的生活都没有任何改变。城内与城外的军队也几乎停止了激烈的战斗，就这样一直耗着。可是，历史却没有因此而止步，它一直在不声不响地发生着细微的变化。这一变化是通过马维甫的命运遭际被展现出来的。虽然是一名高级军官，但是马维甫的悲剧命运却没有发生在激烈的战场上，而是表现在始终挣不断的内心冲突中。无论是好朋友袁宗春牺牲沙场，还是表妹的落井身亡，都成了他不能忘却的情感体验，每当他“想起表妹洪佩珠苍白的脸，痛苦之情立即溢于言表”。其实，这与普通百姓基于自身的创痛体验并无二致，唯一不同的是他们的身份不同。可问题的关键就在于，一旦当凄惨的个体情感与百姓的苦难发生连带之后，那幅凄惨的“饥饿图景”便会反过来加深马维甫等军官们的情感共鸣，迫使他们内心产生“扛不住”的压力。虽然军官的身份让他们较之百姓更有改变历史的可能，事实上也正是获得他们的同意后才打开的宾阳城门；但是他们的投降与其说是战败，不如说是源自主动求生的欲望更为准确。换句话说，假如他们没有与百姓共通的日常体验，那么历史的抒写者可能就会是另外一些可能与百姓体验共通的人，而不是他们。事实上惟有宾阳城门投降北伐军的事件也正好说明了这一点。历史就这样默默地向前走着，不是激烈的，而是以不引人注意的方式完成了它的发展。 　　由此可见，武昌之战虽然改变了城内百姓的生活内容与生活节奏，但是这些生活在“非战场上”的群众，反过来又以他们在非战场领域中的日常体验与实践，影响了历史。这样一来，作家采取日常生活的视角就有了双重的意义，一方面引导读者现场般地亲历了人们的悲剧现状，另方面则又以此映现了历史发展中日常性的一面。 　　 　　二、记忆中的历史情感 　　 　　方