幻想与现实的对抗——评《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫？》的论文.docVIP

　　幻想与现实的对抗——评《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫？》的论文 　　 论文 关键词:爱德华·阿尔比《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫？》幻想现实 　　论文摘要:爱德华·阿尔比是继尤金·奥尼尔、阿瑟·密勒和田纳西·威廉姆斯之后的美国戏剧界最为重要的剧作家之一。《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫？》是他的最著名的剧作。该剧充分表现了 现代 社会人们的生存状态。现实的残酷而多变，使人们害怕却无能为力。于是，有些人退缩到幻想的世界里。阿尔比用激烈的冲突来展现这一矛盾，即幻想与现实的对抗。 　　如果说第二次世界大战摧毁了人们心中关于事物的确定性，那么目前所发生的世界性 金融 危机更是加剧了人们的不确定性和对未知的恐慌。读一读爱德华·阿尔比的《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?》也许会给我们些启示。 　　爱德华·阿尔比是20世纪60年代美国最重要的剧作家(王守仁2000：169)。在美国戏剧史上的作用和地位可以与戏剧大师尤金·奥尼尔、田纳西·威廉斯和阿瑟·密勒齐名(孙筱珍1999：1176)。他获得了美国戏剧界三个普利策奖和戏剧界终生成就奖，其中《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?》是他的最著名和最有影响力的剧作。阿尔比在剧中讲述了一些“孤独的灵魂寻找者”的故事(leonardj．leftandjeroldl．simmons2001266)。.《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?》意思是谁害怕没有幻想的生活(1ifeiliatethehost；gettheguest；humpthehostessandbringupthebaby)，他们互相考验着彼此，并揭露着四个主人公所极力隐藏的秘密。 　　乔治，年近五十，是一个小的新英格兰学院的 历史 学教授。作为历史系的教师，在退休前的愿望就是当历史系的主任，并继承玛莎父亲的位置。这也是他与玛莎结婚的原因。为此他一直生活在玛莎父亲的权威之下(abhasingh1998：144)。但渐渐发现他无法实现他最初的想法。因为玛莎的父亲，这个父权制度的象征者并不满意他的表现。曾有一阵，很多人都去打仗了，他有机会担任历史系的主管，但他那段时间的工作并没有得到玛莎的父亲的认可。他事业上不成功，学术上也无所成(常耀信2002：403)。他是个失败者。他对生活绝望了。对生活绝望的他，决定什么都不做。所以玛莎敢在客人面前羞侮他。 　　乔治的内心一直有一个挥之不去的阴影。他始终认为是他造成父母的死亡。虽然他也不清楚那是现实还是自己的幻想。无法摆脱的负疚感一直使他在现实生活中不能成功地与他人沟通和交流。工作的不顺和妻子的不满让他对生活一再妥协。他向玛莎父亲妥协他向玛莎妥协；他向他的梦想妥协。于是，他选择生活在对过去的回忆里和自我欺骗之中。他和玛莎共同编织了那虚拟的孩子，以唤起他们对生活新的希望。真的有新的希望吗?没有。 　　虽然乔治在家里没有地位，没有尊严，但在剧中却有很特殊的位置。他既是演员也是导演。因为他是爱德华·阿尔比的化身，是他“杀死”了那个他们幻想中的孩子，逼迫玛莎走出幻想，直面冰冷而残酷的现实；是他迫使哈妮和尼克清醒。 　　他同时了传达着爱德华·阿尔比的声音：反对现代 科学 所带来的文明，因为它使人堕落；并决定与象征着现代文明的尼克斗争到死。 　　玛莎是该大学院长的女儿。她是个父权体系下的疯女人：家里东西随便放；言语犀利；喜好讽刺他的丈夫，并且不依不饶；见家里来了年轻帅气的同事，便换上性感十足的连衣裙，当着别人妻子和自己丈夫的面勾引对方丈夫。她根本不把乔治放在眼里。她经常骂乔治傻瓜，笨蛋，孬种，笨猪(ediliatethehost；gettheguest；humpthehostessandbringupthebaby)分别使四个主人公暴露在残酷的现实面前。揭露了下列事实：乔治内疚，失败，无能；尼克的功利主义和对哈妮的不忠；哈妮对尼克的欺骗和哈妮的痛苦的生活。他们都是在现实中受伤而躲到幻想中避难的人，不同的是只有乔治能够分清现实与幻想的界限；而其他人都混淆了其界限。 　　当残酷的现实被无情的揭露的时侯，酒精的麻痹作用也无法帮助他们。他们是那么的无助和可怜。乔治和玛莎互相依偎着，唱着谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫?玛莎回答她害怕。这时，尼克和哈妮离开了舞台。 　　阿尔比通过四个游戏来说明不真实的幻想和自我欺骗是终要被现实所取代。阿尔比同情他们的处境，但不希望剧中人物生活在错误的幻想中。所以还是毫不留情地把他们的真实生活揭露出来。从幻想走出来的他们空虚，绝望，迷失。在痛苦中，开始重新思考日后的生活。 　　人是应该生活在美好的虚幻中，还是应生活在残酷的现实中，这一直是许多美国著名的剧作家所关注的话题。尤金·奥尼尔主张人应该在幻想中疗伤。阿尔比则认为人应该勇敢地生活在现实中，因为错误的幻想会让人迷失方向，并且幻想始终经不起现实的考验，