第二章 奴隶制时代的美术(教学用第一课时).ppt

??第二章奴隶制时代的美术（夏、商、周美术）;;一、青铜“礼器”的艺术精神;第二节灿烂的青铜工艺;;二、青铜的造型与装饰特点 1、并非都从是日常生活实用的要求而进行设计，而是以能感否体现一定的政治主题和宗教观念为基准进行设计，所以，造型大都端庄凝重，纹饰富丽而怪异，总体上来看，不同于古希腊艺术简洁、单纯、明朗的特色。 2、装饰纹样以饕餮、夔龙、夔凤纹样和云纹、雷纹、乳钉纹最多、蝉纹次之，此外，还有蚕纹、鱼纹、象纹等。 3、这些完全变形了的、风格化了的、幻想的恐怖的动物形象，在静止状态中积聚着紧张的力，好像在瞬间就会迸发出凶野的咆哮，造成一种严肃、静穆和神秘的气氛，体现了早期奴隶社会统治者的威严，力量和意志。 4、春秋以后，出现了以写实手法表现现实生活的纹饰;5、青铜器的装饰意味首和先表现在纹样的造型，???构是与铸造工艺密切结合的；其次，是适应器物的形体构造特点，划分为若干不同的装饰面或装饰周区。（实例）进而根据不同的装饰面和装饰周区施以不同的装饰母题和不同组织形式的纹样，使纹饰与器型密切结合，加强器物造型的艺术效果，形成统一完整的艺术整体。 6、青铜器装饰纹样的组织形式有：单独纹样、二方连续和四方连续纹样等，而多以单独纹样为主题，最为强烈夺目。为了使装饰面上装饰纹样鲜明突出，常常采用“三层重叠”的组织原则，用细密的云雷纹等作底纹，衬托出浮雕主花饕餮纹或夔纹，结构繁冗复杂，带有诡秘阴森的气氛;鼎;鬲;甗（yan）：炊具;豆;;卣;角;爵;;觥：gong ;尊 ;壶 ;瓿（bu）:物、酒、水;;盉 ;盘;鉴;青铜器的纹饰;饕餮纹：饕餮是原始人幻想的一种凶猛贪食的动物。饕餮纹装饰在青铜器腹部的中心地带，以鼻子为中心向两边对称，有双眼、双角和双我耳。左右两侧陪有龙形纹样。饕餮纹主要流行于商代和西周。 夔纹：夔也是原始人幻想的一种类似于龙的动物。多以侧面表现。 象纹：大象纹样一般不作为青铜器的主要部位的装饰，也有个别例外，还有将器物作成象形的，如象尊。象纹盛行于商代与西周初期，着重刻画象的粗壮形体。 此外还有龙纹、凤纹、鹿纹、蚕纹等等。人物活动纹饰比较晚，大约在春秋战国时代开始流行。 ;鸟兽合体纹;虎纹;三、青铜器造型和纹饰的演变（艺术是时代精神的物化形态。它总是随着时代精神的转变而变化，以至始终体现那个时代的精神面貌）;第一、初期，相当于殷商前期;第二、盛期，大致为商后期至西周初期;第三，转折期，大致为西周晚期到春秋中期;第四，衰落期，大致为春秋晚期至战国始。;青铜器的发展演变;西周青铜器不重装饰而重记事，铭文逐渐增多。具有狰狞恐怖的饕餮纹，神秘的龙夔纹逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹，窃曲纹、垂鳞纹、蛟龙纹等，加上长篇的铭，形成了西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。大克鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。 春秋时代地方性的经济和政治中心不断发展，各诸侯国的铸器增多，形成不同的地区风格，新工艺也不断出现，如模印法，失蜡法，金银错等。王子午列鼎花纹繁密而剔透，器形奇巧而富丽，标志着失蜡法的卓越成就。鹤莲方壶，壶身遍布蟠曲龙纹，两旁有镂空的龙形双耳，壶口有双层莲瓣中央立一鹤，展翅欲飞，工艺非常精湛，反映了春秋大变革时期的时代风貌。;成都三星堆村发现的古代遗址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍贵文物距今大约5000年至3000年以前。 最引人注目的是巨大青铜面具和青铜人头像。这些面具或头像具有异乎寻常的性质。眉毛宽大粗长浓厚，眼睛略呈现为倒三角，鼻子是一个挺拔的三角形。双耳较大，有装饰图案化的感觉。。其另一个特征是巨大的突出的双眼造型，这种类似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。 三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有划时代的意义，将使得我们重新思考和认识中国的“两河”古代社会文明，究竟是相互影响还是各自平行发展。;第三节 建筑;;第四节 绘画与雕塑;;;;雕塑;;;甲骨文、金文书法