温柔敦厚 淡泊宁静.docVIP

PAGE  PAGE 9 温柔敦厚 淡泊宁静 　　梅兰竹菊：银行襄理姚虞琴 　　姚虞琴是谁？恕我孤陋寡闻，若不是前些年在一场拍卖会上见识他的梅兰竹菊三件扇画，我连这个名字都未曾听过。如果他还活着，今年刚好150岁。这个数字不大，但用在一个人的年龄上，那实在有点不可思议。姚虞琴应该算是高寿之人，但时间老人还是将他止步于55年前――1961年，这个世界上从此没有了姚虞琴。然而，就是这个名字，当年堪与国画大师齐白石享有“北齐南姚”之誉，还与吴湖帆、黄保钺、张大壮并称为“四大鉴定家”。 　　偶然间翻阅新出版的《近代中国银行业机构人名大辞典》，发现这位擅长诗画的杭州人，身上竟然还有“金融血统”。光绪三十二年（1906年），40岁的姚虞琴在湖南银行汉口分行任襄理，前后约10年光景。按照史料记载，这湖南银行的前身，为光绪二十二年（1896年）湖南巡抚陈宝箴委托朱昌琳、朱恩绂父子开办的湖南阜南官钱局。直至民国初期，湖南都督谭延?]将“湖南官钱局”改组为湖南银行，湖南的历史自此有了“银行”的说法。湖南银行原有资本白银53万两，后由历年余利项上加拨27万两，共80万两，主要业务为发行纸币，代理财政金库，经营存款、放款和汇兑，并附设湖南储蓄银行，之后在汉口等地设立分行。然而，民国初期军阀混战，市场混乱，极大地阻碍了金融市场的发展。1918年3月北洋军进攻长沙，驻防桂军将领谭浩明勒提湖南银行巨款南逃，散兵游勇也乘机入行抢劫，导致湖南银行倒闭。湖南银行的兴衰过程，与姚虞琴的银行履历大抵相仿。 　　如此超重量级的画家，为何当初闻名遐迩而如今却近乎湮没？为何作品有口皆碑而在拍卖场上却受关注度不高？为何其价位与白石老人有天壤之别，甚至还不如现时的所谓“大家”？这一连串的疑问始终萦绕在我心头，但无法给出答案。 　　姚虞琴出生在浙江余杭运河镇。余杭这块地方，我在人民银行浙江分行挂职时曾去踏访过，轰动朝野的杨乃武与小白菜一案，就是在这里演绎千古奇冤的；而江南名胜运河镇，古桥纵横，人杰地灵，明有钟化民，清有沈近思，近代有姚虞琴，现代有???虎根，都是响当当的大名头。姚虞琴自幼就潜心习诗作画，取径明贤，终以工诗画善书法驰名艺坛，精画兰、竹，以秀逸婉丽著称。他与海派画家陈夔龙、程十发、陈祖香、吴昌硕等情谊甚笃，常聚会“海上题襟馆”，或挥毫论艺，或诗歌酬唱。新中国成立后他被聘为上海中国画院画师，中国美术家协会上海分会会员，上海市文史馆馆员。姚老先生收藏甚丰，1951年将所藏王（夫之）船山遗墨《双鹤瑞舞赋》经陈叔通转赠毛泽东，毛主席有信专述此事。他热爱家乡，1957年又将其收藏的24幅名人字画赠送故乡的文化馆，真乃古道照人。 　　我从容拍得的这三把成扇，系姚虞琴先生先后绘于己丑（1949年）、庚寅（1950年），距今虽然近七十年，但保存完好如初，品相绝佳。扇面画有梅兰竹菊四君子，其中竹菊共享尺半空间。姚虞琴以此入画，咏志抒情，涤荡心襟，梅有高洁傲骨之气，兰有幽淑宁淡之意，竹有清俊高逸之韵，菊有冷艳清贞之境，这与他清操自持、淡泊名利的品格，如出一辙。凭我粗陋的体悟，收藏旨趣无穷而我只在乎一个“缘”字。三把扇子自成系列，所写风物为画家拿手绝活，况且价格泡沫已被挤干，想必缘分非请自来，我脑筋都不用动，统统吃进！ 　　与扇画相得益彰的是，三柄扇子分别约请了三位书家题写扇书，很有意思。大名鼎鼎者钱崇威，我收藏的另一把戊戌探花俞陛云的成扇，扇书也是钱崇威挥毫的。他的书风规矩挺修，清新秀逸，并不失其嗜好饮酒的豪放气势，一洗馆阁之习。钱崇威的身上有不少值得记取之处，他是清代最后一个翰林，也担任过江苏高等检察厅检察长，后不甘同流合污，洁身引退；新中国成立后任江苏省文史馆馆长。如果不是“文化大革命”遭遇殴辱，钱崇威兴许会活过百岁。另外两幅扇书的作者为金??、朱蓉庄，他俩自出机杼，各有特色。金??字梦石，受业朱梦庐先生之门，专工花鸟走兽，形神毕肖，他的书法同其写意画一样，苍莽简率，笔意奔放；朱蓉庄字子庄，好古能文，尤精心八法，当年题字勒石者，均以其书为重。三位清末民初的书画家，都显示了娴熟深厚的扇面功力，他们的作品名闻南北，沪上识家多收藏之。 　　三把扇子有上款，均为倪高风，我查了一下资料，说他民国时居于申城，为资深报人，以撰写弹词开篇蜚声书苑，为老友陆澹安校订过《啼笑因缘弹词》及其续集，在老上海娱乐圈呼风唤雨，红极一时，属于“大腕”级人物，还写过《南国相思集》等著作，“补白大王”郑逸梅老先生文中多有述及。 　　自倪高风起始，这三把扇子几经藏家之手，辗转流传，这可从近些年来“嘉德四季”等拍卖记录中得到求证，现在终于落在我的手中了。其间不知哪位藏家敝帚自珍，特意为扇子配了扇盒，并请沪上著名书法家、篆刻家高式熊题字“姚虞琴梅兰竹菊三件”，所书清逸洒脱，端雅大方，好比