浅谈晚清云肩艺术.docVIP

PAGE  PAGE 7 浅谈晚清云肩艺术 　　摘要：本文在介绍云肩的起源与发展的基础上，分析苏大博物馆展览的云肩的造型与装饰特征及其所蕴含的丰富的文化内涵和鲜明的民俗寓意。 　　关键词：云肩艺术；苏大博物馆；造型；装饰 　　一、中国云肩艺术的历史概况 　　1.1 云肩的起源与发展 　　云肩早期原形为披帛和帔子，起源于秦汉、魏晋时期，是一种装饰于肩部的服饰品，由宗教人物服饰演化而来，从服装款式来看，其受北方游牧民族观念的影响，是外来的服饰样式。其图像资料，最早见于敦煌隋代壁画，已经中国化的观音菩萨身披云肩。云肩是从隋朝以后发展而成的一种衣饰，它围绕脖子一圈，佩戴在肩上。到了唐代多是舞伎身上穿用的披肩，材质硬挺，外形呈卷云状。宋代女子肩部披饰发生变化，出现了霞帔和直帔两种形式。直到元代、明清时期，云肩的形制才被固定下来，成为今天我们所看到的云肩形制。云肩的产生、发展经历了漫长的历史过程，造就了其纷繁多样的艺术形态。 　　1.2 晚清云肩的发展状况 　　云肩在明清时期被汉族女性吸收搭配于服饰中，到清代中后期，云肩的发展达到鼎盛，云肩普及到社会的各个阶层，披戴云肩的女性人群变得多元化，有伶人、妃子、小姐、贵妇、民间婚嫁女子等，特别是婚嫁时成为青年妇女不可或缺的衣饰，自此成为汉民族女性代表身份地位的符号。这也影响到中国以南的相邻国家，在19世纪越南的宫廷礼服中也出现了云肩形象，佩戴者为宫廷侍卫，形制为典型的四合如意形，与我国民间云肩无异。清末民国时期，云肩不仅仅是皇家贵族的特有服饰品，穿着人群也拓宽到民间百姓，成人、儿童皆可穿用。且云肩有保护衣领不着油污的功能，李渔的《闲情偶寄》说：“云肩以护衣领，不使油污，制之最善者也。”清代江南女子多梳低垂的发髻，常常搭配云肩。后发现精美云肩的审美功能超过其实用功能，促进了云肩形制与制作上的创新，形制已不再仅仅是四合如意形，而是在原有基础上出现了层叠式的如意云肩、柳叶式的云肩等。社会地位较高的妇女服用的云肩形制繁复，结构层次感强，手??装饰精致。 　　1.3 晚清云肩的总体特征 　　云肩的功用性和审美价值，促进了云肩形制和制作工艺的创新，云肩的形式多为“四合如意”形，在原有的基础上，出现了多层叠加式如意云肩、柳叶形、花瓣式或者直接连在一起的披挂式云肩，并施以多彩刺绣制作而成，装饰图案和工艺也更加繁复精美。 　　云肩造型中涉及绣片或组合绣品形态包含天地气象、吉祥物件、吉祥神兽、自然动物、植物等在内的五大类型、数十种符号意向，不仅造型独特优美，行云流水，而且文化内涵丰富，极具中国特色。云纹形、如意形、四合如意形、柳叶形绣片在云肩造型中的运用及其普遍。 　　二、晚清云肩的造型与装饰特征――以苏大博物馆展览分析 　　清朝晚期，云肩成为我国社会各阶层女性使用的服饰品，形制和装饰走向繁复，造型各异，除了传统的四合如意形外，还出现了柳叶形、花瓣形、荷花形、蝙蝠形、葫芦形、披风形等多彩多姿的云肩，工艺和搭配也是极尽奢华，出现了叠加混搭式云肩。 　　从归纳分析结果来看，苏大博物馆里展出的云肩主要形制可以分为四合如意式、柳叶式、混合式，常用云肩的基本造型是以领口为中心，以头颈前后左右为中心点向四周悬垂装饰，前后左右对称，平面展开图大致呈现方形和圆形两种形状的外轮廓。 云肩的制作多以绸缎为之，云肩上绣有精美和具有民俗意义的图案，图案装饰题材广泛，涉及花鸟鱼虫、戏曲故事、吉祥符号等，并通过这些不同的元素寄寓不同的吉祥内容，如牡丹花象征高贵，古钱文代表财富，等等，这些吉祥装饰纹样，表达了人们求吉纳祥的心理追求。 这些具有强烈艺术表现力的图案纹饰不仅起到一种装饰效果，又在心理上含蓄地表达或渲染着一种文化氛围。 　　2.1 如意式云肩 　　四合如意式的云肩是中国古代云肩的典型款式，它由四面如意形的条状云头前后对合而成，象征天下四方、吉祥如意。同时，云肩披在身上还有一生如意的隐喻。层叠式结构的四合如意云肩一般有立领和圆领之分，在层叠式的如意头单片被上一层单片覆盖的部分没有刺绣纹样，而露出的部分都绣有四季花卉、鱼虫鸟兽、戏曲故事等内容的纹样。 　　图1为苏大博物馆中的云肩，其典型款式为三层四合如意形的叠加，此形式为四合如意的由小到大有渐变次序的叠加，以不同的色彩形成渐进的层次，色彩分别为红、青、白的刺绣如意头有序叠加，加以黑色镶边。青白二色为服饰主色调，表达一种素净爽朗的自然之美。云肩上绣有花卉、动物等纹样，在如意头部分分别刺绣“狮子滚绣球”、“凤和牡丹”等图案，凤和牡丹在二维空间中的不同形态和层次组合展现着别样的形式美，凤和牡丹纹样是民间间接地通过形象和寓意来表达对生育的崇拜与希冀。在主纹样周边有大量的花卉植物等装饰。该云肩中心为蓝边圆领结构，蓝边之外镶有一圈花边。构成形式错落有致