第七章辞格辨析.ppt

第七章 辞格辨析;第一节 比喻和比拟;一、辞面特征不同 比喻是用与本体事物有相似点的另一事物来打比方，大多有本体、喻体和喻词三因素组成。借喻虽不出现喻词和本体，但可以变换为有喻词和本体的明喻、暗喻。 比拟是用乙事物具有的特性(包括称谓、动作、行为等)写甲事物，或者说是把乙事物的特性强加于甲事物。比拟有本体、拟体、拟词三因素组成。 三因素隐现情况不一样 比喻根据三因素出现情况不同分为明喻、暗喻和借喻； 比拟要求本体和拟词必须出现。;①这只小鸟儿离了人恐怕不会活，可是人又那么狠心，伤了它的翎羽。它被人毁坏了，可是还想依靠人，多么可怜！它的眼睛现出进退为难的神情。虽然只是那么小的一只并不美丽的小鸟，它的举动和表情可露出了十分委屈和为难的样子。 （老舍《小麻雀》） ②可是我知道这看来阴森森的村庄里还埋着星星点点的火种，等这些火种越来越旺，连串起来，就会烧起漫天大火的。(王愿坚《党费》) ;二、 修辞功能不同 比喻强调的是甲乙两物的相似性，比喻是用喻体比方本体，重点在“喻”。一定得有相似点，通过相似点使本体同喻体联系起来，唤起人们的联想，使人更具体地惑知事物。 比拟是仿照“拟体”(被模拟的事物)的特征摸写本体，重点在“拟”。乙事物一般是有生命力的、能活动、有感情的；它比甲事物具体实在，使本来较抽象、不太实在的事物变得具体实在，增添了语言的生动性。 利用它们之间的不同特性，使两体融为一体，这是区别比喻和比拟最重要的标志。 ;三、句法特征不同 比喻句句法结构没有超常，违反的语义搭配和逻辑事理关系，但有相似点可以在认知上起调节作用。 比拟句除违反的语义搭配和逻辑事理关系之外，在句法上也是“违规”的，而这一“违规”造成的超常性给比拟增强了生动性。如： 东西长安街成了喧腾的大海。(暗喻) 我们之闻已经隔了一层可悲的厚障壁了。(借喻) 波浪一边歌唱一边，冲向高空去迎接那雷声。(拟人) 他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头是倔强得一簇簇直竖起来的头发，仿佛处处在告白他对现实社会的不调和。(拟物);①我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔：善笑的藤娘，袒酥怀任团团的柿掌绸缪，百尺的槐翁，在微风中俯身将棠姑抱搂，黄狗在篱边，守候睡熟的珀儿，他的小友，小雀儿新制求婚的艳曲，在媚唱无休——我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔。（徐志摩《石虎胡同七号》） ②我在架下仰望这一堆花，一群蜂，我便想象这无数的白花朵是一群天真无垢的女孩子，伊们赤裸裸地在一块儿拥着，抱着，偎着，卧着，吻着，戏着；那无数的野蜂便是一大群底男孩，他们正在唱歌给伊们听，正在奏乐给伊们听。（徐蔚南《快阁底紫藤花》）;辛楣嘴里的烟高跷着像老式军舰上一尊炮的形势。（钱钟书《围城》） 这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。（钱钟书《围城》） 因此，这海角成为迎接太阳的第一位使者。（刘白羽《日出》） 为了争取新的胜利，要在党的干部中间提倡放下包袱开动机器。（毛泽东《放下袍袱开动机器》）;风雨能摧残樱花，但是冲风冒雨，樱花不是也能舒开笑脸么？（杨朔《樱花雨》） 可不料现在我自己也飞回来了，不过绕了一点小圈子。又不料你也回来了。你不能飞得更远一些么？（鲁迅《在酒楼上》） 霎时间，东西长安街成了喧腾的大海。 青蛙唱着恋歌，给荷塘增添了一道亮丽的风景。 曙色像一片翠蓝的水，流动在原野的尽头。 曙色流动在原野的尽头。 ;第二节 拟人与移就;移就修辞格和比拟修辞格有类似之处，两者都是把一般用于甲事物的词语移用于乙事物。 区别： A.语义组合不同 移就是为了突出事物的特点，把本来适用于修饰甲事物的修饰语用来修饰乙事物的修辞方式(又称词语的“移用”)。从人们使用时的认知上看,就是“遇有甲乙两个印象连在一起时,作者就把原属甲印象的性状移属于乙印象的”,“我们常见的,大概是把人类的性状移属于非人的或无知的事物” 。所用的词语一般为形容词。 拟人是比拟的一种，比拟是把甲事物当做乙事物来描写的修辞方式。拟人就是把物当做人来写。拟人侧重表现的是动态性,常常用的是动词(或动词性短语)或具有动态特征的形容词(或形容词性短语)。 因而，两种辞格在以人来写物上有了相似性，增加了辨识的困难。但两种辞格在语义组合上有明显不同的特征。;B.语用目的不同 拟人的目的是把人所具有的特征、行为赋予到物上去，使物具有人的特征或动作，使描写的对象“活”起来，以显得更加形象生动。侧重表现的主体是被比拟的“物”，而不是人。如“高山在欢呼，大海在歌唱”要表现的主体是“高山”连绵起伏的状态、“大海”汹涌澎湃的气势。用写“高山”、“大海”的这种自然动态来映衬社会形势的喜人。 移就的目的不在于突出被修饰的主体，而是突出非修饰者——“人”的。通过这种方式“旁敲侧击”地表现人的情感。如 “从渴睡的床上被叫起来”不是说“床”“渴睡”,而是没有出现的 “人