韩辰辰：不负春光，野蛮生长.docVIP

PAGE  PAGE 7 韩辰辰：不负春光，野蛮生长 　　作为先锋女性导演，韩辰辰在退隐戏剧江湖不短的时间之后，依然被铁杆粉丝记得，在国家话剧院小剧场上演的《李红的夜晚》是她的一个标杆。但是导演是在剧本的基础上进行二度创作，辰辰这次决定往深处走走，创作那些作为源头的文本。她任编剧的《我的朋友陈白露小姐》正在热播，与出版社合作的新书也在紧锣密鼓地筹备，韩辰辰准备用写作探寻极致的生命状态。 　　韩辰辰，职业编剧，戏剧导演，作家协会理事，佛学院学生，一个生于山东的80后，金牛座。 　　认识辰辰之前，我对她的了解，基于如上的关键词，短促，但也信息量巨大。比如金牛座务实，注重积累，倔强，比如山东盛产学霸，考到中戏，又读了北大的人，大抵屁股都要坐方了，比如编剧和导演共扛，她的内心一定有喷薄而出不得不做的强大表达。 　　认识辰辰之后，这些语词，被她的真实经历填充成句段，丰满起来。 　　六岁学舞，跳了八年，苦练书法，演奏萨克斯，参加数学比赛，该拿的证书，甚至国家级的专业奖项，她没少得。“小时候的我，对于输赢好像有执念，学什么都觉得应该拿名次，成了大家口中那个‘别人家的小孩’。那时我任性、反叛，也很独立、勇敢，父母安排的未来我不喜欢，于是16岁转学去了济南，一边读高中，一边为了考进最好的艺术院校做准备。” 　　自由的身体，不拘束的心，让她对掌声有感情，对舞台有感情，对光影和黑暗也有感情。2001年，辰辰毫无悬念地考进中戏，2005年从导演系戏剧导演专业毕业。她说“18岁第一次作为话剧演员站上舞台时，忽然领悟到不能再追求表现地表演，那是戏剧和舞蹈表演的区别。舞蹈需要的是表现力，而戏剧需要你躲进人物的躯壳，与人物的灵魂贴近”。站在舞台上的她，演过繁漪，演过吸血女伯爵巴托里，爱恨浓烈，就像她自己，不想退路，犹豫和踌躇都不如立刻做，做，做。一旦启程，目标就是远方。 　　当然，作为强烈反面的那种平和，往往又是不易被看见，却是真实的存在。2004年，辰辰出演林兆华导演的话剧《樱桃园》，通过这部戏她结识了大导，结识了蒋雯丽。仿佛一种照亮，辰辰在蒋雯丽身上，在大导林兆华身上，看到了一种比强烈更有生命力的东西，那就是平和的智慧。像水，可以无限连接，随方亦圆，可以上波下静，渗透扩散，但自身属性不变。但她也清楚，在成长和学习的过程中，面对各种可能的挑战，重要的是当下的即知即行，而非等待和观望。 　　2005年，辰辰再次与林兆华合作，参与斯特林堡的《一出梦的戏剧》编导排演工作，也在这一年，她中戏本科毕业，考入了北京大学戏剧研究所林兆华戏剧研修班，两年后获得戏剧导演专业艺术创作硕士学位，2007年于北京创建了她的第一个工作室。 　　成为一名职业导演后，她拿出了《别说那个字》《李红的夜晚》等作品，以胆大而标新立异的女性主义风格横扫剧场，人们说她是80后女权主义剧场兴起的标志，她年轻而不失厚重，有独特的形式感和艺术追求。辰辰说“即便是先锋导演，也不能距离大众太远。” 　　在更广的层面上拥抱观众，她选择用编剧的身份与影视结缘，特别是最早期的创作《月亮大马戏团》不仅获得了“美猴奖”中国动画系列连续片大奖，也获得了法国戛纳电视节首届“亚洲展映会”最佳作品奖。她也曾半开玩笑半认真地说：“我后来才知道，在中国，戏剧工作者比影视工作者的生活，清苦太多了。” 　　这一次，在盛夏见辰辰，是她作为编剧的《我的朋友陈白露小姐》正在火爆播出，从去年9月份开始，她集中写了4个月，“列夫?托尔斯泰只在早晨写作，他认为早晨使人清醒有批判精神，而在夜间会写出大量胡说八道的废话；福楼拜则白天休息，夜里通宵写作。但我的写作时间，用随缘二字就能概括。因为入睡困难，只好困到极点才睡，所以作息时间也就不固定。写作的时候像个纹丝不动的禅修者，盘腿坐在桌前，只关心剧本人物的一举一动。同事说我那时候好像‘入定’了似的，很专注。”这部戏算是她写得最快的一部，但是全然投入，生物钟紊乱的后遗症，现在依稀可见，“是的，现在还在冒痘”。 　　这个会去内蒙沙漠植树，常年资助儿童福利院、流浪动物的姑娘，在某个依然能被捕捉和定格的，发亮笃定的眼神中，意会出自己的真实，告诉你她的看见。 　　观点 　　所谓虐心，是无可奈何的抉择 　　Q：编剧总是站在一部剧的后面，光亮都给了演员，你曾是戏剧界炙手可热的导演，这种变化有没有心理落差？ 　　A：导演也好，编剧也罢，都是幕后的创作者。舞台剧也好，影视剧也罢，都是团队合作的结果。在光的背后观看，从大局上把控，更符合我的性格吧。 　　Q：你创作《我的朋友陈白露小姐》这部虐心情感大戏，有什么心路历程？ 　　A：我们看很多的青春剧，觉得不感人，很假，故意做戏。为什么呢？因为一些桥段和人物是不合的。在《陈白露》的创作中，我力争做到让每一个情节的开展，每