电影中镜子的表达功能和艺术意境讲解.pptxVIP

电影在银幕上表现出来的画面，是完全与绘画相同的，除了讲求一切构图的原则外，还能利用灯光制造明暗，布置气氛，计划层次，使画面具有明形暗;影，并能贴合剧情的需要，以增加电影艺术的美和真。镜子透明体（如镜子或玻璃）的反射作用，摄影师或导演以此来重现形影，已完成电影的表达功;能和艺术意境。因为镜子不仅能够拓展画面的物理空间，更能延伸人物的内心世界。1、反射内心在《金玉盟》（An Affair to Rem;ember,1957）中，加里.格兰特和黛博拉.寇尔约好在帝国大厦见面。某次，她回家后，站在楼上阳台，这时门上的玻璃就映衬出了远处帝;国大厦的高大和遥远的景致，这高大和遥远，正是他们爱情坎坷与波折的代表（遥不可及）。同样在《酒与玫瑰的日子》（Days of Wine;and Roses,1962）中，影片结尾——夜晚，因酒瘾把家庭搞的支离破碎的杰克.莱蒙在窗口目送楼下离去的妻子，窗户外“酒吧”单;词的霓虹灯映射在他面前的玻璃上，它同杰克的脸分别占据左右画面，正代表了破碎的家庭和摧毁它的武器。2、反射内心（人格分裂）镜子能够反射;出“真实”的功能，它提醒观众，对镜子内外的人或事要进行二次判断。 镜子内外的角色虽一模一样，但内与外是真与假、虚与实的对照关系。许多;心理分析电影都会用镜子来作为精神病患（双重或多重人格）的暗示。以《剃刀边缘》（Dressed to Kill,1980）为例，片中，;医生多次因生理反应引起心理反应，每次都会偷瞄一眼镜子。在镜中他是“隐藏”，在镜外则是“对照”，表现的是角色的一体两面，镜中是把阴暗面;呈现出来。李玉在《二次曝光》（2012）中就多次用镜子来作为双重人格的暗示。医院的走廊、办公桌、小西家都有大大小小、各式各样的镜子。;3、空间调度镜子让人物与空间环境建立了新的联系，因为镜子分割、扩展了空间。它能够表现出平面图像所无法表现的其他空间，用镜子增加新空间;，由此使电影画面的构图发生了改变。同样在《剃刀边缘》的电梯行凶戏中，电梯内的反光镜不仅反射出了电梯内的人物与动作，也反射出了电梯门外;的目击者的动作，观众比片中角色看到的都要多，观感体验大幅提升??如不通过镜子，摄影师无法同时捕捉多组空间的人物与动作。镜子还经常用来延;展迷宫般的空间调度，如奥逊.威尔斯的《上海小姐》、伍迪.艾伦的《曼哈顿谋杀案》（Manhattan Murder Mystery,1;993）、杜琪峰的《神探》（Mad Detective,2007）等，更能以此反反映角色的迷失。4、人物间的隔离、蒙蔽的面具在《小狐;狸》（ The Little Foxes,1941)）中，误入歧途的父子正计划着诈骗亲戚，但两人彼此都有些犹豫不安，谁都不愿向对方敞;开心扉，毕竟这不是什么光彩的事。于是导演威廉·惠勒安排他们在浴室狭路相逢，两人背对背面对镜子中的对方谈话，免去尴尬。同样在《夺面双雄;》（Face/Off,1997）中，镜子在二者之间形成了隔离，隐蔽的回答了两者的问题。换过脸的特洛伊对亚瑟说“我们都比较喜欢原来的自;己，不如互相残杀吧！” 随即两人同时对着镜中那张不属于自己的面孔开枪。由此看来，当人们看到镜中不属于自己身份的面孔都会感到不快，因为;表里不一会引起内心的波澜。这一点我们在《双重生命》（Seconds,1966）、《源代码》（Source Code,2011）中都可;以发现。5、分身（标准分身）电影中的人物通过镜子看到自己，观众通过银幕看到角色和镜像化的分身。这种处理方式多为角色起伏不定的心理投射;，镜子并不是一个客观的见证者，人对自己镜中分身的认知也如此的主观。导致的后果就是，镜中分身愈加清晰明确，甚至纠缠真身，而真身逐渐模糊;；当然，也有很多电影，其目的只为营造那种”分身“的美学效果，因为它不仅拓展了画面的物理空间，也延伸了人物的内心世界。6、幻象镜子里的;动态影像就像一个画面展示，《彗星美人》（All About Eve,1950）结尾处，当少女拿起化妆台上的金像奖，对镜顾盼时，镜中立;刻浮现了一群少女持奖谢幕的分身，实则是一种幻象，讽刺意味夹杂着心酸凄凉，使人领略到人生的另一含义。这都是透过美的形式，引发人们在意境;上的感受。用镜子表现美感是家常便饭，我们也经常在电影中见到用水面达到镜面效果的功能，其实水面比镜面更具幻象的功能。7、分身（镜渊）“;镜渊”并不是我发明的词汇，它来自法语“mise en abyme”。也是一种分身的表现形式，顾名思义，就是如深渊般的镜中镜，仿佛是个;无底洞。8、预言 “预言”就是让观众通过镜子先角色一步，感知剧情的下一步动作。在《挣脱锁链》（The Defiant Ones,19;58）中，白人和少妇在车房谈及黑人逃亡时，车窗突然映出黑人的身影来（而白人和少妇却未察觉）。由此给观众一种不安的预