《冰岛渔夫·菊子夫人》.pdfVIP

前 言 在十九世纪后期的法国文坛，皮埃尔·洛蒂也许没能达到与同时代的左 拉、莫泊桑比肩而立的地位，但却自有其独特的艺术风采。他以对异域风光 的描绘，尤其是对海的富有魅力的描绘享誉全世界，成为当时拥有读者最多 的作家之一，而且至今仍然受到广大读者的喜爱。 皮埃尔·洛蒂原名于里安·维欧 （Julien ， Viaud1850—1923），出 生于法国西部夏朗德河口罗什福尔市一个职员的家庭，他从小迷恋大海，早 就梦想作为水手周游世界，后来他果然成为一名海军军官，从事海上职业达 四十二年之久。他走遍了大西洋、太平洋、印度洋的沿海地带，到过美洲、 大洋洲、土耳其、塞内加尔、埃及、波斯、印度、巴基斯坦、印度支那、日 本、中国……丰富的阅历源源不断地给他提供写作素材，他甚至不需要多少 想象力，仅用白描手法记下沿途见闻，便足以构成使读者着迷的奇幻画面。 一八七九年，洛蒂发表了记述土耳其风光及其恋情的处女作 《阿姬亚 黛》，翌年又在报刊连载了 《洛蒂的婚姻》，这两部小说奠定了他的作家声 誉，默默无闻的海军军官一跃而成为文坛名人。他几乎以每年一书的速度相 ① 继出版了十二部小说、九部纪实随笔 （其中包括记述英法联军火烧圆明园的 《北京的末日》）以及若干自传性的作品。 由于职业提供的便利，洛蒂能够见识到和描述出同时代其他作家所不可 能描绘的绚丽多采的景色，反映出不同民族千差万别的文化观念，给予读者 一种新鲜和强烈的印象；但也由于职业的局限，他不大有条件深入法国或其 他任何国家的社会生活，很少有机会切实地观察、研究各个阶层的人物及其 相互关系。从这个角度讲，他的视野又相当狭窄，因而我们不能指望他的作 品反映出社会生活的复杂性和人与人之间、人与社会之间微妙的矛盾冲突。 但他对异域风光和异域民族文化的记述是如此生动、逼真，足以大大吸引对 海外世界充满好奇心的法国公众，且恰好适应了法国当局推行海外扩张政策 的需要，因而他几乎是轻而易举地赢得了官方和民众的一致赞赏，并于一八 ② 九一年当选为法兰西学院四十位不朽者 中的一员。 不过洛蒂在艺术上确有其独到之处，主要是景物描写方面，他具有一种 真正的艺术家的才能，特别是他对海的描绘，可以说至今没有第二个法国作 家可与之匹敌。正如二十世纪的圣埃克絮佩里由于本身是飞行员，因而对太 空的观察与感受达到了其他作家所不可能达到的境界一样，皮埃尔·洛蒂以 他四十余年的海上生涯，获得了描绘大海的绝对的、无可争辩的优势。正是 由于这方面的突出成就，使他有别于那些昙花一现的时髦作家，而在文学史 上占据了一席不容忽视的地位。 法国著名文学史家朗松把皮埃尔·洛蒂归结为夏多布里昂式的浪漫派作 ① 这十二部小说包括：《阿姬亚黛》（1879）、《洛蒂的婚姻）（1880）、《一个非洲骑兵的故事》（1881）、 《厌倦之花》（1882）、《我的兄弟伊弗》（1883）、《北非三贵妇》（1884）、《冰岛渔夫》（1886）、 《菊子夫人）（1887）、《水手》（1892）、《拉慕珂》（1897）、《梅子太太的第三度青春》（1905）、 《醒悟》（1906）。九部随笔包括： 《秋天的日本》（1889）、 《在摩洛哥》（1890）、 《东方的怪影》 （1892）、 《浪迹天涯》（1893）、 《耶路撤冷的荒漠》（1895）、 《北京的末日》（1903）、 《英国人 治下的印度》 （1903）、 《走向伊斯巴罕》（1904）、 《吴哥的进香者》（1912）。 ② 法兰西学院的院士被称为 “不朽者”。 家，称赞他是 “文学领域的伟大画师之一”，认为他“描绘动的景物和自然 界奇异现象的精细和准确”，完全可以 “与夏多布里昂媲美”。 实际上，洛蒂的风格比夏多布里昂质朴得多。夏多布里昂即使写景也常 有夸张和虚构，以致他书中描写的自然，和真正的自然相去甚远；洛蒂却忠 实地记录他所目睹的一切，而且从不堆砌词藻，很少用华丽而夸张的形容词。 他的文字平易，几乎全是普通的用语，他的词汇简单到近乎贫乏，但令人惊 异的是，他竟能用一些极普通的词汇，描绘出大自然的千变万化，而且给人 以强烈的印象。他的描述是那样精确、细致，给人以那么亲切的实感，所以 有的批