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流畅剪辑（高级转场）之匹配 影视画面的构成因素：形态、色彩、影调、运动……这些因素有机和谐地变化，是形成视觉连续感的基础；这些因素的冲突对比或大幅度变化，形成的则是视觉上的震惊。 所谓匹配原则，就是上下镜头中色彩、影调统一，运动的方向性、物体的相对位置、视觉的注意中心、视线的方向保持统一并前后呼应。 一、景别、位置与方向的 匹配 1、景别匹配 （1） 同主体同角度同景别的镜头组接，会有跳的感觉，不匹配，也不流畅 （2）从视觉习惯和思维习惯出发，不同景别渐变组合叙事，更符合人们日常视觉和思维 例：前进式句式——远、全、中、近、特，景别渐紧，对应由远及近的观看 例：后退式句式——特、近、中、全、远，景别渐松，对应由局部向全局的审视 （3）两极镜头（从极紧的景别直接跳接极松的景别或反之）带来视觉上的跳跃感，用于节奏上的转换（从极紧的景别直接跳接极松的景别，意味着节奏的由紧张到松弛，反之为由松弛过渡到紧张） 景别与影片风格有关，景别的排列形成节奏与韵律。 （4）不同主体同类景别的积累效果（参第二章 第三节 积累蒙太奇） 2、位置匹配 组接时，上下镜头中同一主体（视觉注意中心）所处的位置，要有一种空间上的统一性。景别变换时，上下两个画面中的主体相同，一般让上下画面主体位置呈重合状态，则视觉注意中心会自动过渡。画面中具有对立关系的两个或多个主体，上下镜头中他们的位置关系也应一致。如下图，主体相对位置不匹配的镜头相接时会有明显的跳跃感。 3、方向的匹配 上下镜头中的方向感——运动方向、视线方向要一致 *方向与拍摄机位和角度有关，现实的方向可能在屏幕当中呈现相反的方向。 ? 二、轴线规律 1、轴线 屏幕上人物关系和运动方向的表现与轴线有关。所谓轴线即是在物体运动的方向上或者人物关系中一条假想的连线，它影响到运动的方向和人物关系的表现。 它包括：关系轴线、视线方向轴线、运动轴线。 1、关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。 2、视线方向轴线 人或动物的眼睛的视线方向线。 3、运动轴线 人物运动的轨迹线。 ? 2、轴线原则 为保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一，摄像师必须始终要将摄像机安排在轴线同一侧的（180度内）区域内进行机位和角度等的调整。在轴线同侧拍摄的镜头相连，镜头中物体的运动和人物关系能够保持上下一致，而从轴线两侧分别拍同一方向物体或者两个人的关系，即越轴拍摄，越轴所拍的镜头组接起来屏幕上就会出现完全相反的运动和人物关系方位，在剪辑中会导致方位错乱，视觉跳跃。 例：第一个画面是一辆汽车往右开，紧接着的第二个画面是这辆车又往左开，使观众弄不明白这辆车究竟是往哪边开。这就是由于越轴拍摄和越轴剪辑造成的。 ? 3、轴线三角形 以描述两个主体人物的关系为例，摄像机在被摄对象的轴线一侧拍摄二人全景、和各自正反打镜头的三个机位连接，可构成一个三角形，即轴线三角形 对于一条关系轴线来说，可以有两个机位三角形。 （1）外反拍三角形； 外反拍三角形中底边上两个机位所拍得的镜头称为外反拍镜头。有时又称为过肩镜头。 （2）内反拍三角形； 内反拍三角形中底边的两个机位所拍得的镜头称为内反拍镜头。 内反拍镜头的特点是：在画面中只有一个主体出现，而无陪衬体出现，并且主体处在画面突出的位置上，常以近景别的形式来进行拍摄。 4、多轴线关系 在同一镜头中，会同时出现多个轴线关系，如多人谈话，会出现多个关系轴线；二人边谈边走，即有关系轴线又有运动轴线。 处理原则：按剪辑当时情节发展的主导轴线处理。 例1：如果谈话是一人针对对多人，则按双人轴线处理 例2：如图所示，如果男女主人公边走边谈，则二人先进方向与交流方向上都存在轴线问题，此时可以选择一条当前内容下的主要轴线（是谈话为主还是行进为主）进行拍摄。 5、合理越轴 为改变镜头中的空间关系、位置关系、方向关系和视线关系。拍摄中常需要合理越轴。 合理越轴的方法 A、穿插空镜、特写或其它无方向感的中性镜头 1）空镜头越轴 要求：必须是本叙事空间内的空镜头。 空镜头作用：缓冲了视线关系，转换了人物空间。 调整了叙事段落，调整了镜头的节奏和结构。 2）中性镜头越轴 在前后镜头中接入（插入）一个中性视点的镜头，然后越轴。 比如，前面那个汽车行驶越轴的例子，拍摄一个汽车正面开来或背面离去的镜头，景别最好是特写，后期剪辑时，把这种专用镜头插在两个越轴的画面中间，从而缓解越轴给观众造成的视觉上主体方向不明的混乱。 B、借助主体运动或动势，改变轴线方向 还以前面那个汽车行驶的轴线关系为例，拍摄一个远景或全景反映一辆汽车在变道上转弯后改变了行驶方向。 C、利用摄影机运动越轴 D、利用第二轴线跳轴 ? 三、影调色彩匹配 指上镜头间影调、明度一