水果、鱼生、小菜——三類策展方法.PDFVIP

水果、魚生、小菜——三類策展方法 文：文晶瑩 記得四年前我和其他朋友有機會到非常有性格的婆仔屋展覽，一眾藝術家都非 常興奮，自然想到要辦女性藝術展覽，於是集合其他對女性藝術有興趣的藝術 家一齊搞。因為大家的作品都各有風格，經藝術家們討論後，展題就取了個簡 單的「女也」，把「她」字分開寫，強調之間的空間，沒有很強的導向性。做 過必要的行政工作後，便集中火力，做自己的作品，展覽也算有看頭，相當豐 富。後來看到有評論說，策展人故步自封，策展概念不濟。我立刻頭皮發癢， 抓了抓，那來一個策展人？於是致電有關藝評人，說資料有錯，可否更正，她 堅決說不。好像我們必定有策展人，策展方面一定要有所表現。 不能沒有策展人嗎？記得小時候看的展覽都不見有策展人，但也看過很多很好 的展覽。若那藝評人將「策展人」泛指展覽組織者，而策展人可以是一羣人， 而不一定是一個人，那樣的說法便可以成立。而選擇沒有策展人，組織者選擇 低調，讓評論重點指向作品，其實也是一種策展方法，不一定不濟。 若頑固地認為展一定要策，是一種偏頗。若只策一半，則常會造成矛盾。現在 許多展覽都是策展人說一套，藝術家做另一套，弄致展覽的訊息混亂。現借用 費約翰 (John Pick, 1988)的文化政策分類法（註）稍加變化去說明策展的方法， 希望能令有關問題清晰一點。 策展人是一個中間人，將展品介紹給觀眾。文化政策和展覽策劃有類似的中介 性質，所以有關分類法可作參考。我沿用費約翰的尾二種分類法：描述式 (descriptive)和反應式(reactive)，頭一種條例式 (prescriptive)則改為處方式 (prescription)。 描述式是策展人維持藝術家對展品的詮釋，而不作任何增減，去將展品介紹給 觀眾，讓作品說話。策展工作，有人形容為文化藝術詮釋者。若藝術品的訊息 已十分明顯，策展人不需多加解釋。又或藝術家和觀眾都相當成熟，藝術家懂 得和觀眾溝通，觀眾是行家又或藝術只是大眾常識，策展人的確不用搞甚麼花 樣去令觀眾理解作品，展覽都有可能很成功。若策展人和藝術家是同一人 (Artist as Curator)、個展或是朋友式聯展，便常會用這種形式。有時候，策展人 會叫自己做聯絡人、總幹事，以表明自己在策劃方面並不打算有大動作。去年 一月在 1ａ空間舉行的「繪畫、復繪畫」可說是一個描述式策展方式的展覽， 組織者蔡仞姿所定的反思繪畫的主題，同時是四位藝術家關注的題目。場刊双 封面的設計，有兩個第一頁，一面是四位藝術家的介紹、另一面是蔡仞姿的前 言，可見對藝術家的尊重。 反應式是仍然維持藝術家對展品的詮釋，但就著觀眾、資助組織或社會的需要 而將展覽的定位作出調校，並推出相應的配套活動。盡量不干涉作品的原義， 1 只幫助藝術家去面對觀眾或觀眾更易去理解作品。由梁寶山策劃的「伙炭─工 作室開放計劃 2004」可說是一種反應式的策劃方法，活動安排觀眾直接到藝術 家工作室看作品，場刋有橫向的藝術家介紹，亦有縱向的歷史定位，新聞稿更 為活動連上社會事件，有導賞團、專車、晚會、夜宴，全面照顧到觀眾的精神 和肉體的需要，令入場人數大增，拓闊了觀眾的層面，使這個地方廣為人熟 悉。同是 2004 年尾舉行的「身份何在——何慶基的策展工作及藝術」策展人顏 淑芬和黎美蓮將何慶基的作品作出整理，並以專題分類，使觀眾較易掌握何氏 的作品重心，亦可算是一個以作品為本的反應式策劃方法。在香港這個藝術並 未普及的地方，當代藝術的發展又那樣五花八門，反應式的做法往往成為一種 需要。 處方式的策劃方法，相對於描述式和反應式先有作品才有策展概念，它是先有 策展概念，才組識或衍生作品。策展人是主角，對藝術和文化有更大膽的詮 釋，策劃方法帶創造性，往往是用藝術品重新去定義某些東西，提出新的想 法，甚至是出題目給藝術家做新作品，策展人往往對展覽有更大的控制。例如 去年二月在歌德學院舉行的「家不家：家庭圖象」攝影展，策展人何慶基問 「有居所是否一定有家？」，四位攝影工作者用了半年時間創作，以攝影表達 自己的意見，深化了展覽的題目。而加上「不家」部分，露宿者的圖象，可見 策展人對策展概念的多角度思考。 若以烹調食物作比喻，描述式是生吃水果，原汁原味；反應式是新鮮食物點 醬，稍加調味，魚生和沙律之類；處方式則是大煮特煮的小菜或滿漢全席。可 謂各有特式，沒有好壞之分。當然大厨可安排有生果、有沙律、有熟食的自助 餐，同一個展覽可以部分是反應式的處理方法，部分是處方式的