中外美术史话练习题1(题及答案).docVIP

《中外美术史话》练习题1 一、名词解释 饕餮纹 也称兽面纹，它是一些被夸张了的充满奇异幻想的动物正面形像，欣赏的同时会给予观者一种凶猛、残忍、狰狞的感受。 《读碑窠石图》 是北宋著名山水画家李成所作，此画中一骑在驴背上的行者正停于一座前代的高大石碑前，仰头看碑。石碑的周围是几株苍劲的古树，突出了外界的环境特征：荒漠地区、严酷的气候和古树那种坚韧、顽强、有强烈感情特征的艺术形象。李成的笔下，几株古树、一人一骑、一块古碑，意境是如此深邃，显示了他深厚旷远的艺术境界。 气韵生动 “气韵生动”，是指表现的目的，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的。它是对顾恺之“传神论”的直接继承和发展。是指作品和作品中刻画的形象具有一种生动的气度韵致，显得富有生命力。 4.元四家 元代黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的出现使文人画走向了成???，被誉为“元四家”。他们的绘画体现了中国文人画的特点而又各具特色：黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画减淡荒疏、吴画沉郁湿润。可以说，“中国文人画的艺术风格、艺术形式到此得到了全面的确立。” 《人物龙凤帛画》 《人物龙凤帛画》出土于长沙陈家大山楚墓，画上有一位衣着华丽的女子她站在一弯月状物上，她双手拱起呈膜拜状，好像在祈祷着或是祝愿什么，而空中则有蜿蜒游动的龙和展翅飞翔的凤。不论是人、龙、凤，他们的姿态都很生动而且非常的突出。这是一幅用龙凤来引导灵魂升天的“魂幡”，也是我国现存最早的绘画之一。 扬州画派 清代雍正、乾隆年间活动在江苏扬州地区画家群体的总称，主要成员有郑燮、金农、黄慎、李鳝、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰等八人，被称为“扬州八家”。这些人的艺术主张和政治态度有许多共同趋向，他们在作画时不守墨矩，离经叛道，极具创新意识，再加上他们大都个性很强，孤傲清高，行为狂放，所以又被称为“扬州八怪”。 《游春图》 为隋代著名画家展子虔所作，《游春图》是画家传世的唯一作品，描绘了春游的情景，阳光明媚、春色宜人，人们在堤岸策马、游船。这幅作品在空间透视的表现上，注意到了空间的深度，给人一种“远近山川，咫尺千里”的感受。开启了唐代青绿山水一派。 吴门画派 吴门画派属于明代文人画体系，因此派画家都为苏州人，而苏州又别名“吴门”，得名“吴门画派”。代表人物沈周、文征明、唐寅、仇英，在画史上一般把他们四人称为“吴门四家”或“明四家”。吴门画派的出现标志着明代绘画独立面貌的形成，他们完善了文人画。 《女史箴图》 《女史箴图》：是东晋顾恺之根据西晋文学家张华的文章《女史箴》而创作的长卷。旨在规劝教育宫廷中的妇女当遵循封建道德。原画本12段，现仅存9段。在整个人物构图上均以细线勾勒，线条“如春蚕吐丝”，不求晕饰；作品注重人物神态的表现，从她们的身姿仪态中透露出了这些古代宫廷妇女的身份和丰采。 “南宋四家” 南宋画院李唐、刘松年、马远、夏珪为代表被称为”南宋四大家”。以“南宋四大家”为代表的南宋山水画，讲究意境的创造，侧重以抒情为主的“边角之景”。弃置了北宋以来以主峰为中心的构图，变为简笔化、单纯化形式，画面重心偏离正中，以边角式代替全景式。 二 .填空 1. 司母戊鼎是 商代 时期代表作品。 2.五代山水四大家是荆浩、关仝、董源、 巨然 。 3.吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是 仇英 。 4. 《墨葡萄图轴》 徐渭 为所作。 5. 龚贤为 金陵 画派的代表画家。 6. 霍去病墓石雕是 西汉 时期的作品。 7． 顾恺之 被称为“才绝、画绝、痴绝”。 8.五代山水画家“董巨”指的是 董源 和巨然。 9. 陈淳是 明代 后期杰出的写意画家。 10. 清初画史上的“正统派”是“四王”画派，尤其是 王时敏 德高望重，为“四王”之首。 11.西汉早期的帛画延续了战国 楚国 帛画的传统。 12.《韩熙载夜宴图》作者是 顾闳中 。 13．郭熙撰写的 《林泉高致》 标志着中国山水画理论进入了成熟期。 14．明代的宫廷绘画继承了 宋代 时期的制度，但是并没有设立专门的画院机构。 15.清代中期宫廷绘画仍然十分兴盛，但却缺乏活力，给当时画坛带来蓬勃生机的是一个富有个性的地方画派即 扬州画派 。 16．汉代帛画主题思想是 引魂升天 。 17.初唐画坛上有两大画风，以中原画风 阎立本 的和西域画风尉迟乙僧的为代表。 18．元代画家 王冕 以画梅著称。 19．明代初期的地域性画派 “浙派”的代表人物是 戴进 。 20.清代三大木板年画产地是天津杨柳青、 苏州桃花坞 、山东潍县的杨家埠 21．青铜器最为典型的装饰纹样当属饕餮、夔龙、夔凤纹，而 饕餮纹 是