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第9章 电视纪录片 一、中国纪录片风格衍变的阶段 二、电视纪录片的含义及纪实手法 三、纪录片创作风格的多样化形态 四、纪录片的审美取向 五、电视纪录片的生存困境与对策 六、纪录片鉴赏 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 从1958年5月1日我国电视开播起，纪录片就通过电视这一媒介形式，谱写着中国50多年的发展历程，其间有高潮、也有低谷，一代代纪录片人付出了艰辛的努力，为我们留下了一部部里程碑式的优秀作品。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 一、中国纪录片风格衍变的阶段 1、初始阶段———主观展现。20世纪五、六十年代，我国自办电视节目之初，由于技术条件和审美观念的限制，曾流行“专题片”式的纪录片，这类似于是“格里尔逊”式的纪录片。格里尔逊是20世纪二、三十年代英国著名的纪录片大师，他主张“创造性的处理生活”，把纪录片当做社会的讲坛，宣讲自己对社会的认识、理解和看法，有鲜明的主题、明确的观点。我国当时的社会环境，比较容易接受这种“画面加解说”式的风格。根据主题需要，制作者全能、全知、全方位的感知、把握生活，有层次地把自己要讲的东西讲出来，解说词带有浓重的主观色彩。其中以1965年陈汉元、朱宏、王元红主创的《收租院》，比较有代表性。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 2、探索阶段———回归纪实。20世纪80年代末90年代初，随着摄录设备的进步，使同步录音成为可能，长镜头、自然光、同期声等纪录手法被运用，电视纪录片开始回归纪实。 就题材的选择而言，创作者开始把目光从宏大、重大的政治题材投向广大的普通百姓、展现他们的生存空间和生存状态，表现出比较强的人文意识，关注普通人的生存命运。出现了《沙与海》、《龙脊》、《远去的村庄》等一批探索性的作品。表现手法更强调纪实色彩，用长镜头跟拍相对完整的生活场景和片段，同期声纪录事件的冲突、矛盾的发展，以自然光展现生活的原生态。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 3、成熟阶段———趋向多元。20世纪90年代后期到21世纪初的纪录片，延续了以往创作的一些题材内容和表现手法，但是由于世纪之交，新旧观念的交替、思想的碰撞、怀旧与迎新的交织，导致了文化需求的多样性和审美取向的多元化，特别是技术手段的不断更新完善，使一些“创意”能够得以实现，纪录片呈现出创作风格多元化、个性化的特点。这一时期纪录片创作进入了成熟阶段，其标志是紧密结合生活实际和时代特点，有意识地创造属于自己的个性风格。出现了《英和白》、《靖大爷和他的老主顾》、《海路十八里》、《圆明园》、《大国崛起》等一批优秀的作品。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile 5.2.0.0. Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 二、电视纪录片的含义及纪实手法 1、何为“电视纪录片”？ 观点一： 约翰·格里尔逊在他写的《纪录电影的首要原则》中首先提出“纪录片”这个概念。他提出：纪录片的三大要素： 1、必须以现实正在发生的事件为拍摄对象，也就是说必须根据现实素材来处理； 2、必须有个人诠释、个人观点、有意见的，也就是必须是经过处理的； 3、必须是艺术性的、美的，也就是有创意的。 Evaluation only. Created with