第二讲柳耆卿体.pptVIP

第二讲 柳耆卿体 一、柳永的生平与词的创作 柳永（987左右-1053左右），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，又因排行第七，被称为“柳七”，崇安人（今福建武夷山市），有《乐章集》。他的词很受广大人民尤其是市民的喜爱，“凡有井水饮处，即能歌柳词” 。张宗橚《词林纪事》卷四刘季高侍郎，宣和间尝饭于相国寺，因谈歌词，力诋柳耆卿，旁若无人者。有老宦者，闻之默然而起，徐取纸笔，跪于季高之前，请曰：“子以柳词为不佳者，盍自为一篇示我乎？”刘默然无以应。而后知稠人广众中，慎不可有所臧否也。柳永的词如此受人们喜爱，流传如此之广，很大的原因是由于他对词进行了一系列的变革。 词发展到柳永才真正“声色大开”，从所抒写的情感意绪，到用来抒写的语言、结构和体裁，无不令人耳目一新。自此而后，精致玲珑的小令就不能独领风骚了，春云舒卷的慢词开始与它平分秋色；语言不再一味的含蓄典雅，也可以通俗浅显明白如话；结构不再是半藏半露的浓缩蕴藉，而是如瓶泻水似的铺叙描摹。 可惜，这样一位在文学史上具有重要地位的词人，生前却没有什么社会地位，以至他的生平没有正史的可靠记载。他出生于福建崇安县一个官宦人家，父亲柳宜在南唐时为监察御史，入宋后于太宗雍熙二年(985)登进士第，官至工部侍郎。这种家庭出生决定柳永必须像父兄那样走科举入仕的道路，不幸的是他连考三次进士都失利，痛苦之余写了一首［鹤冲天］发牢骚： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱! “明代暂遗贤”、“未遂风云便”等句，蕴含着作者自己的无限辛酸和对统治集团的讥讽揶揄，它道出了封建社会中许多失意知识分子的内心感受，获得了广泛的共鸣。这首词的社会意义也正表现在这里。正因为这首词刺痛了统治阶级，所以作者终生失意，备受压抑排摈。他为下层妓女填写过许多词篇，达到了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的相当普及的程度（见叶梦得《避暑录话》），并且获得了“掩众制而尽其妙，好之者以为无以复加”的社会效果（见胡寅《酒边词序》）。一个古代白衣词人的作品，其流传程度如此广泛，在历史上也是少见的。封建统治阶级把他长期摈斥于官场之外，甚至毁灭了他的政治前途，但另外一方面，这又恰恰成全了他。正由于他长期仆仆风尘，奔波于下层人民之中，才使他成为北宋独具特色的词人，成为中国词史上具有转折意义和具有深远影响的大词家。他死后，曾得到下层人民，特别是妓女们的同情和尊重，从传说中的“吊柳七”等活动中，可以看出，他的确获得了“白衣卿相”这样重要的历史地位。 景祐元年(1034)柳永才考中进士，那时他已经是47岁的老头了。中进士前他一直在江、浙、湘、鄂等地浪游，中进士后也长期过着奔波飘泊的游宦生活，先后做过睦州(今浙江建德)团练推官、定海晓峰场盐官，十几年后才得磨勘为京官，仕至屯田员外郎，后来人们称他为柳屯田，他的仕途既十分坎坷，他对游宦自然非常厌倦，因而，《乐章集》第二个重要的内容就是描写宦情羁旅。这类题材的词多属于中进士以后的作品，几乎占了他词作的一半。他的宦情羁旅词表现了对官场生活的厌倦，对功名利禄的淡漠，他在［凤归云］(向深秋)中感叹道：“驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。”他常常惆怅“游宦成羁旅”(［安公子］(远岸收残雨))，甚至不断追问“游宦区区成底事”(［满江红］(暮雨初收))?就是那些认为他艳词冶荡低俗的人对他的宦情羁旅词也不敢小看，如对柳永颇有微词的苏轼就称赞“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句“不减唐人高处”。他这类词中气象阔大高远、感清深挚悲凉之作不只这几句，如“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，“陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸。”(［曲玉管］)就其飞扬的神采、劲健的音节、阔大的境界而论，它们都“不减唐人高处”。 与他对市井爱情的肯定、对游宦生涯的厌倦紧密相联的，是他对都市文明的热情歌颂，这构成了他词的第三个重要内容，它们在数量上占《乐章集》的四分之一。从汴京“银塘似染，金堤如绣”的富丽堂皇(［笛家弄］)，到杭州“市列珠玑，户盈罗绮”的豪奢富庶(［望海潮］)；从苏州“万井千闾”的繁华喧闹(［瑞鹧鸪］)，到扬州“酒台花径仍存，凤箫依旧月中闻”的美丽风流(［临江仙］（鸣珂碎撼都门晓） )，这里或人欲横流打情骂俏，或水戏舟动笛怨歌吟，或狂欢豪饮分曹射猎，他为我们展示了一幅幅新鲜刺激的都市风情画。 在他迁屯田员外郎不久，因作《醉蓬莱》而忤逆旨，此