殷商古城青铜器对现代设计的影响.docVIP

殷商古城青铜器对现代设计的影响 　　摘 要 殷墟位于安阳地区洹河冲积平原上，因殷商后期都城遗址的发掘及出土大量青铜器，成为我国20世纪100项重大考古发现之首。殷商青铜器以其自身的文化艺术为本，传承的基础之上进行发展，是实用功能和艺术功能的同样的结合，技术结构和审美表现的同样的结合，其设计活动的组织形式对于现代设计产生重要影响作用。 　　关键词 殷商 青铜器 现代设计 　　中图分类号：J05 文献标识码：A 　　殷商古城地处洹河冲积平原上，地势平坦土地肥沃，平均海拔75-80m，属暖温带半湿润大陆性季风气候，气候温和，四季分明，日照充足，雨量适中。殷墟古称“北蒙”，甲骨卜辞中又称为“商邑”、“大邑商”，是中国历史上第一个文献可考、并为考古学和甲骨文所证实的最早的古代都城遗址。虽距盘庚迁都至此已过去3300多年的时间，但是对于殷商遗址安阳地区的经济文化影响持续到现在。其设计艺术是人类文化的一种表现形式与载体，也是一种传达时代信息的文化形态。它与人类文化永远都是相互联系、相互影响并同步发展的。 　　青铜时代是人类文明的一个重要阶段。这一阶段的一个基本文化特征是神权和王权的统一，而王权又自然地嵌入神权系统之中。这一“神权――王权”系统经过不断完善，逐渐形成西周繁冗而又谨严的蔚为大观的礼制。无论是商代的周祭制度还是西周的封侯制度，都无非是对神权的顶礼膜拜。手工业、商业、艺术、战争、祭祀等各方面活动都成了神权崇拜的组成部分。 　　青铜时代是人类的艺术时代。艺术在此之前和之后都没有获得如此的重要性――也许是因为艺术史通神、娱神的最直接的手段，是人神对话的基本语言。当时的手工制作除纺织、车架、兵器外，都直接和通神有关，因而有太多具有极强的艺术意味。这一点在青铜器制作上表现得尤为明显。 　　在中国，青铜器大致可以分为两类，一类是实用器具，另一类是礼器，故亦可称为青铜礼乐器。尽管我们今天所看到的青铜礼器都显得暗淡，甚至锈迹斑斑，，但当时却是金光灿灿的“吉金”。从功能上分析，礼器无疑具有更高的精神价值。正是由于这些青铜器具有的精神功能，人们才在上面极尽雕镂装饰之能事。青铜器虽然弥漫着原始宗教礼制的气息，但其造型却完全是艺术的。进一步说，当时人们的艺术活动在很大程度上是围绕着青铜礼器的制作和使用来进行的。在这种情况下，青铜礼器便成了艺术经济活动的中心。 　　前15世纪，青铜铸造是中国的主要艺术形式之一，艺术经历了一系列风格上的演化，并进而反映出技术和装饰上更复杂的变化，因此风格分析可以将器物的年代卡在一个世纪的偏差之内。青铜铸造技术在公元前第二个千年纪晚期已经遍及中国各地，不同地区都极具特色。中国青铜文化源远流长，具有浓郁的民族特色和艺术风格。到了殷墟时期，青铜冶造业迎来了它的鼎盛时期。目前，殷墟出土的青铜器已超过了5000件。其形制丰富多样，纹饰繁缛神秘，铸造工艺精美，并出现了较长的铭文，达到了中国青铜时代发展的巅峰，在中国古代文明史上占有重要地位，并成为世界古代青铜文明的中心之一。 　　殷墟申遗成功和中国文字博物馆在安阳落成，大大提升了殷商文化的高度和厚度，为我们做好殷商文化这一历史性课题提供了极好的机遇。更带动了安阳旅游业的快速发展，使安阳成为了新兴旅游目的地热区。有人说品牌的一半是文化，而殷墟的品牌则全是文化，对于安阳来说，文化是它的灵魂，是它的标签，是彰显安阳城市魅力和竞争力的重要基础。青铜器经过数千年的演变承继至今，在现代中国文化中仍蕴含着特殊意义，它所承载的文化精神，已深入到传统文化的骨髓之中成为中华民族前进的动力。 　　2008年，在北京举行的第29届奥运会，由甘肃省政府赠送给北京奥组委的奥运盛鼎，是国际奥运史上的第一尊鼎。鼎高2900毫米，象征着第29届北京奥运会。鼎腹直径2008毫米，象征着北京奥运会的举办时间。大鼎底座高960毫米，象征着我国960万平方公里的国土面积。 　　青铜器是人类历史上的一项伟大发明，是世界冶金铸造史上最早的合金。它是古代灿烂文明的载体之一，青铜文化的变迁体现了社会、经济的变迁及文化内涵的变迁。纵观青铜器发展历程以及对于当今社会下设计形态的生成产生的作用，设计艺术中形式美的表现起着非常重要的作用，我们看到的是实用功能和艺术功能的同样的结合，技术结构和审美表现的同样的结合，艺术形象的同样的建造的、非再现的结构。最初我们认识的形都是自然界的形态，后来随着文明的发展，我们接触的越来越多的是人为造型。在现代艺术蓬勃发展的今天，我们看到越来越多运用高科技产生出来的艺术形态，但归其根本笔者认为一切艺术的发展都离不开其本质和根源。以其自身的文化艺术为本，传承的基础之下进行创新和发展，笔者认为仍需进行不断的努力和探索。 　　参考文献 　　[1] 李向民.中国美术经济史[M].北京：人民