村上春树的比喻特色.docVIP

村上春树的比喻特色 　　摘 要：日本作家村上春树的处女座《且听风吟》中运用了大量比喻，这些比喻独具特色，具有以下几个特点：一、复杂的描述性比喻；二、比喻产生的距离感；三、比喻产生的对比感；四、感官转换。这些比喻不同以往，打破了传统的思维局限，突破了思维定式，为比喻手法开辟了新的领域，为跨界思维提供了有益指导。 　　关键词： 村上春树 比喻 距离感 对比感 感官转换 　　一、引言 　　《且听风吟》是村上春树的处女座，发表于1979年，并获得“群像新人奖”。该小说的剧情简单，讲述了“我”放暑假回到家乡，与“鼠”在“杰式”酒吧的相处以及与一个陌生女子相遇而成为朋友的故事。其作品的语言不同于传统日本作家语言的委婉曲折。村上春树的文学语言反其道而行之，脱离日语的暧昧性，将语言重新排列组合，形成了今天在日本文学当中独树一帜的村上风格。 　　该作品语言风格奇特，尤其是比喻的使用独具特色，笔者将从《且听风吟》中出现的比喻入手，分析其中的语言特点。 　　二、复杂的描述性比喻 　　所谓复杂的描述性比喻包括两层含义：第一：喻体比喻本体，即简单比喻所具有的特点；第二：喻体描述了本体的复杂状态。这种状态起到的作用有：a、描述本体情况b、能够反作用于本体使其附加上另一种含义或某种不同以往的色彩。令读者产生对本体全新、甚至是颠覆性的感受。尤其是在描述某种事物时，通过比喻，极大地扩充了原有事物的外延，让读者的思绪随着喻体超越现实，在异次元空间来回穿梭，时间和空间是交错的、跳跃的。在一系列场景的变幻后，视角最终又落回到本体上。 　　例（1）：虽说如此，周围的人谁都没有在意鼠的大声讲话。狭窄的店里全是客人，别人也和他一样大声喧哗。那景象简直就像马上就要沉没的客船。 　　将酒吧里客人们的大声“喧哗”比作马上就要沉没的客船中人们的“心情”，这一点非常巧妙，其实这种“心情”并不是“我”的，而是客人们的。而“马上就要沉默的客船”显示出“我”略微消极的心态。 　　虽然描写人声鼎沸的场景，但这段文字给人的感觉依然是沉静的，仿佛电影镜头里消过音的吵闹镜头配上舒缓的背景音乐。表现出作者在吵闹的酒吧里内心的宁静和淡然，显示出“我”与客人们的情绪是截然相反的。 　　例（2）：每一间仓库都相当古旧，深绿色的滑溜溜的青苔牢牢地长在砖块与砖块之间。高而暗的窗户上牢实地镶着铁栅栏，锈得厉害的门上分别贴着各贸易公司的门牌。能够清楚地感受到海味的附近仓库街中断了，成排的柳树也像被拔掉牙齿一般戛然而止。 　　例（3）：正面造船公司船坞的灯火点点，旁边卸了行李而露出吃水线的希腊货船就像被抛弃一般漂浮着。甲板上的白漆由于海风而锈出红色。船的侧面贝壳紧紧地贴着，犹如病人的结痂。 　　例（2）、（3）是一段描写靠海仓库街的一段非常经典的文字。整体读来让人怅然若失，与海边的荒凉、仓库的破旧、孤零零的船只、荒无人烟的景象相结合。而其中成排的柳树戛然而止的景象比喻成拔掉牙齿，非常令人意外，但细细品味后有一种微微的痛感，仿佛还在静静地滴着血。暗示了沉静的景象之下内心隐藏的伤在隐隐作痛。整个画面看似沉寂，内心实则暗潮汹涌。把船上紧紧贴着的贝壳上比作病人的结痂。这个比喻有些令人胆战心惊，与例（2）一样含有伤痕和苦楚的因素，这里的结痂其实是“我”内心好而未愈的伤疤。村上春树将人物和环境完美地结合在了一起，以至于分不清到底是触景生情还是触情生景。 　　三、比喻产生的距离感 　　关于村上春树小说的特色，有一点至关重要，那便是“距离感”。他不愿意与描述对象过分亲近，这与其使用不暧昧的日语进行写作是一致的。而正是通过村上春树对自己手中日语的彻底改造，我们才能从崭新的日语中看到他思维结构的独特性。 　　例（1）：各种各样的人过来和我搭话，好像过桥一样，踏出声音，从我身上通过，然后再也没有返回。 　　文中把“我”比作“桥”，中国人通常类似的比喻有“垃圾桶”“废品厂”“出气筒”，别人一股脑儿地往里面倾泻或表现出自己的烦恼、不快、炫耀、攀比等等。而村上春树将我们传统的“垃圾桶”“废品厂”“出气筒”替换成“桥”，给人耳目一新的感觉，没有一味承受的沉重感和被动感，而是一种来来往往、熙熙攘攘的流动感，而这种流动感是没有返回的、单向的流动，因此更增添了一丝疏离和惆怅。 　　例（2）：给我书的叔父三年后患了肠癌，全身被切得七零八碎，身体的入口和出口插着塑料管子痛苦不堪地死了。最后见面的时候，他活像一直狡猾的猴子，全身呈深红褐色蜷作一团。 　　将即将死亡的亲戚被不带感情地描述成一只狡猾的猴子，而这个“叔父”还赠与过对“我”产生重要影响的书。因此，从这里可以看出村上春树对于他书中强调的“写文章需要的不是感性，而是尺度”是吻合的。这样看起来似乎有些不近人情，但这就是村上春树小说的一大特征：从不过分与人亲