旅法音乐家高远：出身寒门，志存高远.docVIP

旅法音乐家高远：出身寒门，志存高远 　　高远，旅法音乐家、艺术评论家、作家、教授。毕业于天津音乐学院，留学于法国国立音乐学院，获法国政府奖学金、享有法国国际艺术城专家工作室。现在法国和欧洲从事专业音乐演出、艺术评论和文学创作。 　　高远的文学作品曾获“世界华文报告文学奖”、法国“欧洲时报创刊二十周年征文一等奖”、中国作家协会“第二届世界华文文学优秀散文奖”、中国文化部“中法文化年征文比赛三等奖”、中国文联“全国原创歌曲十佳作词奖”等海内外文学奖项。作品被瑞士苏黎世大学汉学院、法国国家图书馆等收藏。著作有《贝多芬传》《情怀巴黎―走入法国音乐家的情感家园》《江山如此多娇―中国文化年评论集》等。 　　“我小时就喜欢音乐，后来从事音乐专业完全出于兴趣和爱好。也正是因为兴趣和爱好逐渐变为理想，而理想又与现实的生活存在很大差距，才使得早期专业与生活的道路异常艰辛。”高远告诉《留学生》记者。 　　跟大部分学艺术、留学法国的人不一样，高远出身寒门。谈起求学之路，高远回忆道：“我出身贫寒农家，那个年代别说农村，就是城市里学艺术也得有极好的家境的。我初中未毕业就孤身到省会石家庄学习音乐，那时家里不赞成我学习音乐，其实就是赞成也供不起我上学。我当时为了省钱两天吃一顿饭是常事，考上省会艺校后学习之余出去做工，比如给印刷厂跑活儿，挨工厂问有无印信封信纸之类。后来学校稍微有点生活补助，我就把钱攒下来，到北京和天津的音乐学院找老师上课，以备考大学。” 　　“攒的钱只够交老师学费，火车票买不起，每次上课我就从火车站旁的地道桥攀上去，再顺铁轨进火车站，求乘务员说上去补票。上车后钻进三人座下面，这样查票查不到（那时都是绿皮车），到站下车再沿着铁轨走到有地道口的地方翻桥而下，坐公车去老师家上课。回来依旧顺铁轨进站……我后以优异的成绩成绩考入天津音乐学院，毕业后获法国政府奖学金赴法留学。” 　　高远认为，他早期的音乐启蒙与求学经历中，在农村的散养教育中受益良多：既磨练了吃苦精神和意志，也对艺术发挥起到重要作用。“我小时在家里读了不少的书籍，培养了我至今爱读书的习惯。读书和家境熏陶不仅坚定了我从事音乐专业的信念，更使我在音乐之外，对文学、美术、舞蹈、戏曲、戏剧等诸多领域有所了解并得其益。” 　　留学生：法国的艺术学术氛围跟国内什么不一样？ 　　高远：法国艺术氛围之优学术水准之高举世公认，这主要源于法兰西民族千百年来崇尚文化艺术的绵绵不绝之传统。法国朋友聚会，文化艺术是主要谈资之一，一起比排场比名牌几乎没有，那会被人视为无知浅显没有文化的表现。现在我国和法国的文化艺术氛围还有不小的差距，不仅仅是传统上的，更是经济所决定的。《管子》讲：“衣食足而知礼节。”法国是资本主义老牌发达国家，经济稳固，文化艺术异常发达。而我们正处在经济发展上升期，文化艺术尚未真正深入涉及（现在国家已经采取策略），自由出思想，休闲出艺术。这需要一个过程，从现在发展来看，我们不远的将来就会大有改观。 　　留学生：最喜欢哪一位音乐家？为什么？ 　　高远：古典音乐领域钟爱莫扎特、贝多芬、柴可夫斯基、德彪西等人的音乐，他们的音乐“出自内心，直指人心”。我更喜爱国粹京剧艺术，四大须生、四大名旦的艺术，众家纷呈，姿彩各异，深谙中国文化内涵。对我个人而言，我越了解西方艺术，就越对我们自己的文化充满自信，这也是很多留学生在国内听流行音乐，出国后便对中国民歌戏曲情有独钟的原因所在。浅里说它是可以排解异乡寂寞、思乡情怀的渠道，深里讲这是个人对传统文化艺术的潜意识的重识与回归，让一个人自信，使一个集体重回民族自信。 　　留学生：第一首创作的作品是什么？ 　　高远：我第一首编创的作品是根据京剧皮黄为蓝本改编的《京韵》，2000年在法国艺术城音乐会首演，当时法国的导师和同行还有一些乐迷，经常问我中国的音乐除了他们了解的古筝古琴外，到底还有其他什么特色的？为了能使西方人更了解中国音乐，我就逐步进行了这方面的编创和尝试。 　　留学生：这些年来你的作品风格有变化吗？ 　　高远：一个音乐家的作品总体来看经常是有变化的，但变化之中又有统一性。还有一点，解放前的冼星海、马思聪，改革开放后一批批卓有成就的音乐家们，他们走出国门时无不是准备到西方去探寻音乐的真谛，而到了西方之后，特别是经过系统学习、掌握了西方技术技法，需要发觉灵感、挖掘素材的时候，转而发现中国传统文化是其挖掘和取之不尽宝藏。很有“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的况味。我想这也是包括我个人在内的很多音乐家走出去的心路历程。 　　留学生：有人认为当职业音乐家是艰难而且有风险的，你同意这个说法吗？ 　　高远：一般而言，职业音乐家（以及艺术家）的风险有两方面：一是自己的艺术是否被人认可；二是面对生活本身。在如今炒作大潮中踏踏实