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达拉斯交响乐中心 　 　 达拉斯麦耶生交响乐中心鸟瞰 交响乐中心与艺术区的主街——弗珞拉街，呈偏向东南二十六度的关系，贝氏在规划基地时，刻意地做了此扭转，目的在经营更佳的视域，使市区成为交响乐中心的景观舞台，这一扭转可以令纵深长的演奏厅有较宽裕的腹地空间，减低整个基地因为规矩垂直的布局所造成的压迫性。 . 设计案初度公开时之模型，南立面通体为玻璃 当贝氏首次公开设计时，交响乐中心公共空间的墙面全是透明的玻璃，这是贯彻贝氏动态空间的手法，好观览更多的达拉斯市景。 . 定案的达拉斯音乐厅模型，南立面改为坚实的墙面 1982年5月贝氏公开新交响乐中心设计案，秉持其几何的雕塑风格，设计案以正方形、长方形与圆形等元素组成平面，造型则由此三个元素演绎，塑造出变化多端的立面。 . 麦耶生交响乐中心设计观念示意图 . 交响乐中心三楼平面图 . 麦耶生交响乐中心配置暨地面层平面图 . 麦耶生交响乐中心地下层平面图 . 达拉斯艺术中心全区配置图 工程于1985年9月动工，市府首先兴建一个可以容一千六百五十辆车的地下停车场，其容量是以整个艺术区需求为基准，从这点可知达拉斯市政建设眼光长远，艺术区是数十年的长远计划，而其停车问题却已藉着交响乐中心的兴建早早着手解决了。 . 麦耶生交响中心的西立面，右侧门坊为南向主入口 设计的灵感源自十八世纪德国巴洛克建筑，贝氏企图将动态、音乐、现代与纪念性融合成一体。设计案强调空间的多元视点效果，希望借着人们在空间中的活动，体验各种不同的空间效果。 . 麦耶生交响乐中心西立面 . 西侧贝蒂公园一隅，左侧室内为餐厅 . 麦耶生交响乐中心东立面 . 麦耶生交响乐中心北立面 . 面对高速公路的北立面 . 自地下停车场进入交响乐中心的主楼梯 市府计划减少艺术区内的交通流量，同时禁止街边停车，所以停车场完全地下化，为此交响乐中心有一个很宽敞的地下层入口大厅，有地下道与停车场相连。 . 地下层楼梯处的奉献墙，原设计初案玻璃墙面改为实墙的立面即此奉献墙 后因应交响乐协会的要求略做更改，将南立面的玻璃墙变动设计，添加了这堵石墙作为对捐款者的铭志。略凹陷的“奉献墙”令人想到贝氏在东厢艺廊电扶梯处的墙面设计，在草案阶段，其事务所的设计师以半圆为造型，贝氏审视后改为丰满的大圆，这一修正不但使空间的气势磅礴，也丰富了空间的流畅性。 . 自地下层的楼梯仰视大厅 . 自三楼俯视大厅东南角 . 自地下层抵大厅时的第一印象 堂皇的大厅是圆形空间的主体，东侧有一个次要入口，西侧有个餐厅，主要入口位在南向。 . 位在大厅东南角纵观一楼，左侧的圆弧是通往地下层楼梯的护墙，右侧远处可见到名为“达拉斯之精神”之艺术品 . 看大厅东南角西望 西南角面向市区，呈圆锥体的弧形立面是由无一相同的二百一十一片玻璃组成，玻璃框架上接圆形的环梁，环梁下由一系列的柱子承重支撑，环梁离地面达15英尺，整个系统以电脑计算设计。玻璃弧面垂直的框架实源于同一点，为了强调动态感，水平的框架彼此不平行，框架漆成白色，目的在减轻框架的厚重感，好突显玻璃面的透明性。