《散文的气场与厚味》邓迪思主讲.docVIP

写散文得练“气功”，这是帕蒂古丽说的。当然这个“气功”不需要你盘膝静坐，气纳丹田。而是需要你在日常生活中积累大量的生活感悟，一缕两缕地攒起来，多了，就会形成“气场”。散文就像水，水怎么流呢？水往低处走，写作也一样，要往低处走，越是大家，越擅长从司空见惯的日常生活中发现生活的厚味。 编辑部的退稿作品中，常见到两种作品，一种是生硬、不自然的作品，这种作品的主要毛病就是“气场”不够，“气场”足的文章应该是成熟饱满的。 怎么才算饱满呢？有幅对联“世事洞明皆学问，人情练达即文章”说得很好，什么叫世事洞明？就是不要只看到世事的表面，而是要看透世事的本质，你看得越明白，文章的境界越高。 什么叫人情练达？这可不是让你老于世故，圆滑，在文学中，人情就是人的情感，一篇文章中没情感不行，情感太多也不行。说实话，情感太丰盛的文章杂质也多，不纯净。所以好的文章要克制感情，而不能放纵感情。情感要点到为止，要含蓄，不要直白。 在生活中，人情练达是留余地，不把话说绝了。“逢人只说三分话，未可全抛一片心”。写作也不能把话说绝，当然写作一定要真诚，要掏出一颗真心，但是话只说个七八分，别说尽了。另一种是肤浅、单薄、表面化的作品，这种作品的主要毛病是厚味不够，显得小家子气。文学也是人学，琢磨人性的，看人性深了，写得才厚。 文学也是生活体验，对生活的体味深了，在文字中，才能散发出一种绵绵不绝的气息来。这种绵延感可不是有如滔滔江水之一发不可收拾，而是像漓江的春水，慢慢地流淌，水势宽阔而明净。好的文字没有短平快的，多数是慢艺术，小火煎熬，才能出味道。省级大刊一般很少发5000字以下的散文，原因就是厚度不够。短作品容量有限，难以容纳人生的厚度。人生的厚味是怎么出来的呢？多是闲笔，散文散就散在一个“闲”字上，东拉西扯，但笔笔不落空。普鲁斯特的《追忆似水年华》，那味多厚，有非常敏感的触觉和丰富的想象力。 一、细节与韵味、氛围结合我们都知道文学作品要注重细节，那么细节是来干什么的？细节是决定一篇作品的品质的。有些爱好者写了大量细节，无意义的细节，对作品不但没有提升作用，反而起到破坏作用，显得啰嗦、累赘、散漫。细节不是加法，不是说写的越多越好，而是对所描写的事物的琢磨程度，是减法，在减少字数的同时，要形成语言的韵味，并构建文章的整体氛围。 比如写一间房子，写有几根梁、几根橼，结构什么样，砖头什么颜色……这些细节可有可无，因为散文不是科普文章，不要穿插大量的知识，而要写出人间的烟火气来。下面我们看看田林《老屋瓦尘》中的一段，田林是河北省作协散文艺委会的副主任，郭小川文学院院长，原承德市作协主席。他这个人非常细致，细致不失豪气，既真诚又热情，原则性非常强。 “房屋多窄仄，方格的窗户底下，镶着一块大玻璃，从那里透着些明亮。院子的两扇大门，百年前就用上好的松柏做成，颇显沉重。回家最晚的那个人，月色下一回身，‘哗啦’一声把门拴了。拴了门，这院子里三五六户便是一家人了。也有回来晚的，多是男人，推门不开，伸出手掌‘梆梆梆’往死里敲，又知家人早已睡沉，便扯着嗓子喊：二奎子——开门！小成子——开门！喊出的都是小名，隔着院子也能听得见。门一响，谁家的孩子便吭吭叽叽哭了起来，挤在窗下笼里的的鸡，也有了响动。那个人进了家，干嘛几声便熄了灯，女人呓语般隐约的声音会渗进月光，也只有最后一户人家的灯，熄了，这一夜的院子才会歇下来。惟有房后山庄里的草木窸窣，夜游的鸟，在深处‘咕咕’地叫。” 我们看，田林也写了房屋的特点，窄，窗户是方格子的，装着大玻璃，这些细节有用吗？其实这些细节都是铺垫，只为铺出“从那里透着些明亮”这句话来。他的目的是写出镜头感，让读者看到老承德、老房子里的小小温暖。 接下来，写大门是百年前的松柏木的，这是为了写出老房老院的历史厚重感，少这一笔，味道就薄了。但田林绝非为了突出一个“老”字，他是借助这样的老氛围表现人间烟火。 然后写了月夜晚归人，这是非常生活化的一段，也是在过去四合院中常见的现象。他对声音描摹得非常细，为什么呢？因为这是晚上，半夜看东西肯定看不清，也不可能从炕上钻出被窝，隔着窗户往外瞧，毕竟这是熟悉的生活，习以为常了，只能听，如果写看到什么就显得假了。 当编辑的都是火眼金睛，非常擅长从细节里看出问题，有些爱好者确实不注意观察生活，经常出现不合生活常理的东西。田林非常注重细节，在细节上，他忠实于生活，不会失真的，这是名家和爱好者的区别。 另外，写声音更有艺术味道，这就像贾岛“僧敲月下门”“僧推月下门”反复琢磨一样，韩愈认为“敲”字更有艺术感。不过朱光潜认为“敲”字失真，半夜访友的可能性不大，回寺的可能性更大一些，所以推字符合情理。另外敲会惊到树上的鸟儿，破坏夜的和谐氛围，破坏了美好的月夜。 那么田林描写声音是符合生活常理的，晚上声音很大，惊哭了孩子，惊动了鸡。接着女人的呓