李唐的绘画艺术及其影响.PDFVIP

口 广东海洋大学 雷 芸 摘 要 李唐，字唏古，北宋后期至南宋初期的最杰出、最有影响力的全能式著名画家，具有深厚的传统画学功底 和扎实的临摹功力，对人物、山水、禽兽、花鸟等的绘画样样精通。 关键词 李唐 绘画艺术 山水画 李唐(1066—1150)，字唏古，北宋后期至南宋初期的最杰出、最 之阴。画中石树墨色湿润，笔墨粗简；画中人物神态生动，凄凄殷殷， 有影响力的全能式著名画家，具有深厚的传统画学功底和扎实的临 衣纹简劲爽利，笔墨劲秀，若声出绢素。该画之背后还有其后世人所 摹功力，对人物、山水 、禽兽、花鸟等的绘画样样精通，河阳三城 (今 作的题记，如元代的宋杞，明朝的项元汴、翁允文 ，清朝的阮元、永 河南孟县)人，祖籍 “陇西狄道”(今甘肃临洮)，擅长山水画，笔墨峭 理、吴荣光、翁方纲等都曾留下过笔迹。 劲，气势雄峻，追慕时风与技法创新 ，反映 “崇古”思想与爱国的基 这也是画者借物传情，画物明志的画作，间接抒发了他反对投 调，受江南山水的陶冶和时局动荡与爱国情怀之影响。 降、反对民族屈服、坚持抗争到底的民族精神。其中，较具代表性的 一 、 李唐的生平与绘画艺术 万《壑松风图》中主峰突兀、隐飞瀑、山头多密林、山势雄伟敦厚、山 1．李唐的人物画艺术发展源流。李唐在人物画方面也取得了辉 涧溪水潺流、山间绕云雾、石质方硬坚挺、山脚古松蓊郁 、山石皱法 煌的艺术成就，绝不逊色于其山水画艺术。在人物画中，采《薇图》应 浓密，作于宣和甲辰(1124年春)，最能体现出这一山水画特色。早 是李唐的代表作和大手笔。从置景的角度看，画中景物紧扣主题、提 期李唐的山水画与荆浩的那种 “水际作突兀大石”、“山顶好作密 取精练，不单纯用作画面美观或故事环境 ，而是深化意境、烘托气 林”的画风是一脉相承的。从用色来看 ，受画院 “复古”画风之影 氛、强调主题不可分割的部分。从笔法的角度看，他信腕挥运，人物 响，万《壑松风图》敷有浓重的青绿色。再如，关《山行旅图》中也是 衣纹用 “折芦描”，大斧劈效以绘 “水墨苍劲”的山岩，表达了他的爱 深远布置、焦墨全用、人物生动与苍劲树石等。从用笔来看，江《山 国之情与民族之坚贞气节。一如前文所讲述的一样，该图刻画的是 小景图》中山石皱法与 《万壑松风图》十分相似 ，但山石的凸凹对 商朝末期的叔齐、伯夷以食周粟为耻 ，双双饿死于首阳山中的故事。 比强烈、石纹皱线较长、山川用鱼鳞纹、外轮廓线清晰。在此图中， 画中的叔齐、伯夷在采薇充饥过程中，憩于岩问松下的场面，隐约泉 水法虽画鱼鳞纹，而技法却十分随意。从构图上看，李唐画风正朝 流如带，古木环拥四周，远景苍茫，境界幽暗，气氛幽邃。叔齐一手作 一 角特写、简易荒率方向发展，上留天而下不留地 ，山峰在画中而 对语状，一手据地；面带忧愤的伯夷则抱膝正坐，目光炯炯有神地看 山脚与大地却被在画外。此画应是李唐的前期山水画风向后期山 着他，二人坚贞之志节与孤院 隋跃然于画上。因此可知，无论是从 水画风转变的风向标 。 画作置景还是从笔法技巧或是从主题内涵看，在中国古代人物画史 在南渡之后 ，李唐的山水画风斗转突变。进入南宋画院之后，李 上，这幅画均为极其珍贵的巨作。 唐虽开创 “大斧劈皱”、“水墨苍劲”的山水画风，但没有完全抛开青 当然，另有 《灸艾图》、晋《文公复国图》(又名 晋《公子奔狄图》) 绿山水的画风。例如，李唐所作 长《夏江寺图》，有宋高宗的 “李唐可 等，皆为李唐人物画中较有代表性的画作。在这些画中，李唐仍然采 比唐李思训”亲笔题词 ，又赋以青绿颜色 ，以墨笔勾被为骨，以大斧 用的是其传统的、固有的技法，如师承于北宋李公麟的人物画风。由 劈皱豪纵磊落横扫，刚劲挺拔的方折线条。或许，这正是李唐沐浴江 此，我们可知其人物画的发展渊源，为后人的人物画开拓了一种新 南画风和沁浸于江南山水滋养的结果。 的境界 。 但总体看来 ，清《溪渔隐图》与 采《薇图》最能代表其后期山水画 2．李唐的山水画艺术发展脉络。年少时，以卖画为生，早期李唐 风。譬如，在构图上，清《溪渔隐图》上不留天，下不留地，大胆塑造小 学习山水画是师承荆浩等人。被补入画院