新艺术时期法国音乐和意大利音乐之比较.PDFVIP

◎研究生论坛 新艺术时期法国音乐和意大利音乐之比较 ■ 车国辉 摘【 要】：主要流行于14世纪和15世纪初法国的 “新艺术”。在欧洲音乐风格史和音乐语言发展史中占有重要的历史 地位，本文试从法国和意大利新艺术在音乐风格、记谱、宗教音乐、世俗音乐等主要方面的对比，从而使我们进一步认 识到了 “新艺术”承前启后的历史价值。 【关键词】：新艺术；马肖；兰迪尼；新艺术对比 14世纪作为一个连接中世纪与文艺复兴时期的过渡阶段，在欧 物一盲人音乐家兰迪尼 (1325～1397)最为著名。尽管因天花从小失 洲历史上有着不可替代的重要价值。“新艺术”(ArsNova)是十四 明，但在音乐方面却作出重要成就。最为一名歌手、诗人，精通管 世纪欧洲新的音乐风格和音乐文化的总称，开端则是指14世纪初 风琴的演奏，同时在音乐理论、天文和哲学上造诣都很深。其流传 法国音乐在理论、作曲技巧和音乐风格上出现的一些新现象。“新 至今的作品全部是世俗音乐，著名的 “兰迪尼终止”是l3—15世纪六 艺术”(ArsNova)这一概念来 自法国主教、诗人、音乐家维特里 度到八度终止式的变化处理，也是他的风格体现。 (Phi1ippedeVit-ry，1291-1361)的一篇论文题 目，在他的论著中 =．新艺术的音乐特征 “新艺术”只限于音乐记谱法的新理论。但 “新艺术”作为一种新 (一)节奏节拍和记谱法取得巨大进展。有量记谱得到进一步 的文化艺术形态却成为西方近代音乐的开端。 发展，三分法之外的二分法更为突出与活跃，产生了更小、更 自由多 一 、 新艺术的历史背景及音乐概况 样的节奏组合形态，并开始应用节拍的标记符号。 (一)时代背景 (二) “对位写作”观念开始建立。声部写作从奥尔加农时期的 14世纪的欧洲资本主义经济得到发展，一个新 的欧洲 已经在 附加性声部方式进入 “对位”时期较为自由、独立的声部写作方式。 很大程度上取代了前一时期的政治和和文化，罗马教皇统一的宗教 (三)和声意识越来越强。三度六度被频繁使用，平行五、八度 世界开始瓦解 ，宗教神权逐渐衰微，新兴市民阶层兴起，由于黑死 的使用逐渐减少，半音性声部进行开始出现和初步发展，由此引出了 病 (1348—1350)和百年战争 (1338—1453)，经济几乎崩溃，引起了城市 “伪音”(MusicaFicta)的应用规则，“伪音”也是初期对位的特征 居民的不满和农民暴动。社会的变革必然引起文化的嬗变，加之欧 之一 。 洲各民族文化、民族意识迅速萌发，各国各民族的语言逐步确立起 (四)宗教与世俗的混合。由于音乐家不仅供职于教堂，还将 来，一些杰出的文学作品，如但丁的 神《曲》、彼得拉克的 《十四行 音乐活动扩展到世俗宫廷和民间。许多世俗音乐体裁，尤其是复调世 诗》、薄伽丘的 《十 日谈》等均以各国自己的文字呈现在这个时期， 俗歌曲大大向前发展。 拉丁文一统天下的局面被打破。在政治方面，法国是当时最强大的中 三 法国和意大利音乐之 匕较 央集权制国家，意大利则是由许多分散的城邦组成。 (一)音乐风格方面 (二)法国和意大利音乐概况 法国：作曲家专注于等节奏的结构和表现功能，既有像等节奏 法国：“l4世纪的法国仍然生活在中世纪晚期的氛围中，因为受 这样大规模的，又有像二拍子和三拍子组合的小规模的。法国作曲 中世纪精神影响的深度和热忱 ，使它与中世纪文化与文明的关系有 家听从 自己天然的节奏本能，写出来的旋律