拉美莫尔露琪亚咏叹调《四周多么寂静》演唱分析.PDF

第 35卷第 2期 通化师范学院学报 (人文社会科学) V01．35№2 2014年 3月 JOURNALOFTONGHUANORMALUNIVERSIIY Mar．2014 拉美莫尔露琪亚咏叹调 《四周多么寂静》演唱分析 杨丹旎 (沈阳音乐学院艺术学院 声乐教育系，辽宁 沈阳 110168) 一 、 从多尼采蒂的创作角度进行远景分 合观众欣赏的正歌剧。这一时期的意大利歌剧虽然 析 也有不少花腔、装饰音和华彩乐段 ．但是已与阉人歌 丹纳的艺术哲学中指出：一件艺术品从属于艺 手时期的花腔 、华彩乐段有很大的区别 ，这一时期规 术家的全部作品，艺术家和他所创作的艺术品属于 定只能按照乐谱上的华彩乐段演唱，歌唱家们不得 与他同时同地的艺术宗派或艺术家族 ，艺术大师和 即兴发挥 。而且作 曲家在创作花腔华彩乐段的时候 他 同时代的艺术家及流派还从属于他们所生活的那 都是根据人物情绪及性格等方面的需要而创作 的。 个社会与时代。当我们演唱一首咏叹调时对于咏叹 众所周知，多尼采蒂是以 《拉美莫尔露琪亚》中的 “发 调所从属的艺术家与时代的风格有深入的了解是必 疯场景”而闻名于世 ，而最终他 自己也变得疯疯癫 要的。 癫，在一所精神病院度过余生，他在创作拉美莫尔露 19世纪的欧洲歌剧是浪漫主义一统天下的时 琪亚 的时候头痛发作的非常厉害，这或许可以解释 代 ，法国的大歌剧喜歌剧以及德 国的浪漫主义歌剧 发疯场景 的产生。多尼采蒂在 “发疯场景”中运用花 逐渐兴起于发展 ，意大利正歌剧 已经开始衰亡。但 由 腔与华彩乐段 ，塑造了露琪亚发疯的心情与状态。因 于长期的历史传统和文化积淀，其余威犹存 。然而大 此 ，在演唱露琪亚的唱段时不能将花腔乐句与咏叹 歌剧和喜歌剧的发展势头迅猛 ，不仅逐渐取正歌剧 乐句割裂开 ，要始终贯穿表现人物的心情与性格。 而代之 ，并且使意大利从 18世纪末的低谷 中重新攀 二、从音乐外部形态进行近景分析 向高峰，多尼采蒂就是复兴意大利歌剧的英雄式人 这首作品是 由两部分音乐构成 ，每部分含有一 物之一。由于受到浪漫主义风格的影响．19世纪的 个宣叙调和一个咏叹调。音乐会演唱时往往 由于时 意大利歌剧较之 18世纪有 了风格上的改变。拉美莫 间的原 因，只演唱第一部分的咏叹调和第二部分的 尔露琪亚是多尼采蒂创作的一部悲剧性的正歌剧 ． 宣叙调与咏叹调 。本文主要按照音乐会演唱习惯分 但并非像 l8世纪正歌剧那样严肃而规矩 ．它吸收了 析 。第一部分咏叹调是 6／8拍子的二部曲式。A段是 一 些喜歌剧及浪漫主义音乐的因素 ，形成了新的适 由四个乐句构成非方整型乐段 。前两句分别有 4小 收稿 日期 ：2013一l1一l9 作者简介 ：杨丹旎 (1979一)女，辽宁沈阳人 ，副主任 ，讲师，硕士。研究方 向：声乐演唱及教学研究。 拉美莫尔露琪亚咏叹调 《四周多么寂静》演唱分析 杨丹旎 节构成，这两句属于重复型的乐句，第一句第二句用 奏在连续的后十六 的音型将音乐推 向了一个紧迫 的 了相同的音乐材料 。只不过在结束时出现了一些变 状态 ．最后女主人公的在属音一k的长音 a将音乐缓 化 ．旋律注入了一系列紧凑的十六分音符 。乐句结构 和了下来 ，随后音乐又进入 了欢快的节奏型