第十七章 作品本体论批形态第十七章 作品本体论批评形态第十七章 作品本体论批评形态第十七章 作品本体论批评形态.pptVIP

第十七章 作品本体论批评形态 第一节 俄苏形式主义批评 一、由来与发展 　　俄苏形式主义批评诞生于20世纪初期，以1914年维克多·什克洛夫斯基就未来派诗歌而发表的一篇题为《词语之复活》的评论为俄苏形式主义批评的发端。 二、主要理论 (1)他们强调文学的形式，强调语言和手法。 (2)他们把文学和生活割裂开来，认为文学是独立于社会生活的现象。 (3)他们把文学的内容和形式割裂开来，认为“文学作品是纯粹的形式”。 (4)提出了散文的“构造原则”。 三、成就与局限 (一) 成就 (二) 局限 四、影响 (1)影响了布拉格学派批评。 (2)由布拉格学派批评又影响到法国的结构主义批评。 (3)苏联从60年代起也开始了俄苏形式主义批评和结构主义批评研究，其代表人物是塔尔图大学教授洛特曼。 (4)影响了普洛普、巴赫金、维戈茨基等人的文艺理论。 第二节 布拉格学派批评 一、布拉格学派批评的形成、发展和消亡 　　1920年，雅各布森移居捷克首都布拉格，1926年10月，会同捷克的一批受形式主义批评学派影响的现代主义语言学者，仿效莫斯科形式主义批评学派在布拉格成立了布拉格语言学学会。 二、理论主张 　　布拉格学派批评一方面改造俄苏形式主义批评，另一方面却为摆脱形式主义批评而斗争。布拉格学派批评也称捷克结构主义批评。布拉格学派批评把形式主义批评和索绪尔语言学结合为一个理论体系。 三、成就与不足 (一) 成就 (二) 不足 四、影响 第三节 结构主义批评 一、生成与演变 　　20世纪50年代末，在英美新批评由兴盛走向衰落的时候，以法国为中心的结构主义批评应运而生。“结构”一词源于拉丁文structura由动词strüё re(构成)演化而来，原意指统一体内各部分、各要素、各单元之间的关系或本质联系的总体，侧重对象的形式方面。 二、主要理论 (一) 把语言学理论运用于文艺批评，寻求思维的恒定结构 (二) 强调整体，善于分割 (三) 重视现象之间的关系，轻视现象本身的性质 (四) 追踪“深层结构”，注重高度抽象 (五) 强调转换性和自身调整性 (六) 突出研究叙事学 (七) 深入研究文学符号学 (八) 结构主义吸收自然科学的某些成果来研究批评，也获得了可喜的成绩 三、结构主义批评的成就与不足 (一) 成就 (二) 不足 四、影响和演变 　　时至今日，还不能说结构主义批评已经全然消失。不过，可以肯定，结构主义文艺批评的全盛期已经过去，从它母体中孕育出的符号学文艺批评已掀起西方文艺批评的又一次波澜。 第四节 解构主义批评 一、解构主义批评的兴起和发展 　　解构主义是20世纪60年代后期兴起的后结构主义的一大流派，其创始人是法国当代哲学家、文艺批评家雅克·德里达。1967年，德里达同时出版了三部著作《论文字学》、《文字与差异》、《语言与现象》。 二、解构主义批评的思想渊源 (1)解构主义批评在哲学美学上受柏拉图、黑格尔、尼采、胡塞尔、海德格尔的影响，特别是受尼采和海德格尔的影响。 (2)受结构主义批评的影响，由结构主义批评发展为后结构主义批评。 (3)解构主义批评对索绪尔语言学的继承和批判。 三、解构主义批评的主要理论 (一) 否定终极意义 (二) 主张写作就是一切，是没有目的的 (三) 对文学与批评关系的独特看法 (四) 认为批评永无止境 (五) 动态的文本理论 (六) 文本的互文理论 四、贡献与局限 (一) 贡献 (二) 局限 第五节 新批评 一、新批评的由来和发展 　　新批评是20世纪影响最大、持续时间最长的一个文艺批评形态。它产生于二三十年代的英国，产生的动因可以说是对19世纪丹纳、勃兰兑斯的“外在论”批评方式的反驳。 二、代表人物及著作： 艾略特： 瑞恰兹： 兰色姆： 燕卜荪： 布鲁克斯： 维姆萨特： 韦勒克： 三、主要理论 (一) 以文艺作品为本体，着重研究文本 (二) 新批评派重视作品的内在构成的各种因素 (三) 新批评派清楚地区别了科学语言与文学语言或情感语言 (四) 细读式的作品释义——细读式批评 四、新批评派的成就、局限和影响 (一) 成就 (二) 局限 (三) 影响 第六节 罗曼文献学批评 一、主要代表人物及观点 (一) 贡道尔夫(1881—1931) (二) 欧内斯特·罗贝尔·库尔蒂斯(1886—1956) (三) 奥尔巴赫(1892—1957) (四) 施皮策(1887—1960) (五) 弗里德里希 二、评析 　　弗里德里希和我们研究过的其他罗曼文献学大师一样，与他们并不熟悉或知之甚少的俄苏形式主义者一样，他们的共同点是与实证主义的历史相决裂，是总体意识和结构观念的确立。 第七节 渊源批评 一、主要代表人物及观点 (一) 朗松 (二) 居