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展子虔遊春圖 李思訓江帆樓閣圖 李昭道春山行旅圖 李昭道湖亭遊騎圖 王維長江積雪圖 王維長江積雪圖 荊浩匡廬圖 巨然秋山圖 范寬溪山行旅圖 范寬雪景寒林圖 郭熙早春圖 李唐萬壑松風圖 　 馬遠踏歌圖 黃公望富春山居圖 王蒙谷口春耕圖 王蒙花谿漁隱 倪瓚容膝齋圖 倪瓚紫芝山房 倪瓚雨後空林 吳鎮洞庭漁隱圖 吳鎮雙松圖 沈周蘆山高圖 文徵明古木寒泉圖 王時敏仿王維江山雪霽 王鑑畫秋山圖 王原祁仿王蒙夏日山居圖 吳歷雲白山青 黃賓虹川蜀記游圖 元代時期 元初趙孟頫開啟一代文人畫的新風，至黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮的出現，已走向成熟。 文人畫是指封建時代文人士大夫人創作的鮮明反映他們生活理想和審美趣味的具有獨特形式的繪畫。 文人畫興起的原因 元代時期 黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮被稱為〝元四家〞，是元代最具代表性的文人畫家。四人的藝術又有許多共同之處，這表現在﹕ 強調繪畫的文學化，使作品的文學趣味進一步加強。 與文學趣味一致，並且具體體現這一趣味，構成元畫特色的是對筆墨的突出強調和以書入畫。 畫上題字作詩蔚然成風。 元代時期 黃公望(1269-1354)，字子久，號一峰，又號大痴道人。 王蒙(1298-1385）字叔明，浙江吳興人，曾居黃鶴山，因此自號黃鶴山樵，晚年常出入寺觀，則署香光居士。 倪瓚，江蘇無錫人，字元鎮，號雲林。他家世非常富有，有清閟閣，收藏古代書畫。 吳鎮（1280～1354），字仲圭，號梅花道人，嘉興魏塘人。 明清時期 明清山水畫，除少數畫家外，大多以摹古為能事，突出筆情墨趣。 明代中期的吳門四家--沈周、文征明、唐寅、仇英的山水畫成就較高。 沈周(1427-1509)，字啟南，號石田，江蘇長州人。 文征明(1470-1559)，字征仲，號衡山。 明清時期 明末派別林立的山水畫壇，到了清代，也很具特色。出現了所謂的“正統派”和“創新派”，並一直左右整個清代畫壇的風氣。 清初六大家以王時敏為首，其餘的有王鑒、王翬、王原祁、吳曆和惲壽平五人。當以六大家為代表的正統派 * 中國山水畫 曾思詠 莫澤花 ? 2003 山水畫的興起 隋代及初唐時期 盛唐時期 五代兩宋時期 元代時期 明清時期 民國以後 導賞心得 學生作品 山水畫的興起 西周，在帝王的冕服上就有山形的裝飾紋樣，有些玉器上刻有山川雲氣紋。 過了一段長時間，山川形象都作為人物畫的背景，如漢代的煮鹽圖，山的形象佔據畫面的大半空間。 到了魏晉南北朝時期，山水形象開始由背景變為主體，代表有顧愷之、宗炳、王微 。 顧愷之洛神圖 山水畫興起的原因 審美意識的發展，繪畫題材的擴大，使山水成為畫家們表現的對象。 江南秀麗的山川，激發了藝術家山水畫創作的熱情。 玄學的興起，是山水畫形成的最根本的原因。 隋代及初唐時期 隋代以展子虔為代表為我們提供了研究此時山水畫狀況的重要資料。 展子虔的遊春圖是現存卷軸山水畫中最古老的一幅。 展子虔(約531-604)，曾歷任北齊、北周、隋三朝的大夫，他的山水畫對唐有極大的影響，被張彥遠稱為〝唐畫之祖〞。 盛唐時期 盛唐以後，中國山水畫發展到了一個新的階段。 山水畫的寫實性和創造性大大提高，技法也不斷進步，出現了多種風格和流派。 代表畫家有李思訓、吳道子、王維等。 盛唐時期 李思訓(651-716)，字建安，為唐宗室。中宗時任大將軍。 他繼承並發展了展子虔的畫法，用筆工致嚴整，畫面格局宏偉，堂皇華麗，裝飾性很強，確立了山水畫〝青綠金碧〞一派的風格面貌。 盛唐時期 李昭道(713-741)思訓子，為太原府倉曹直集賢院，擅長青綠山水，世稱小李將軍。 兼善鳥獸、樓台、人物。 盛唐時期 王維(701-761)，字摩詰，他詩、書、畫、音樂都很擅長，以詩和畫為突出。 曾官尚書右丞，故亦稱王右丞。 他的山水畫受吳道子和李思訓的影響，畫水墨也畫青綠山水，而以水墨山水畫對後世的影響最大。 五代兩宋時期 五代兩宋，是山水畫家輩出的時代。 把山水畫藝術推向了前所未有的高峰，使它成為元、明、清山水畫家努力學習的楷模。 五代山水畫壇出現了荊浩、關同、董源、巨然幾位大畫家，開創了南北山水畫風格。 五代兩宋時期 荊浩，字浩然，沁水人。 他生活的年代從唐末到五代前期，唐末避亂，他長期生活在山林，體察大自然，並將傳統技法的優點，運用於真山真水的描繪。 荊浩既著重筆法的豐富變化，也不忽略水墨的靈活運用，奠定了水墨山水畫筆墨技法的藝術形式。 五代兩宋時期 董源，字叔達(?-約962)，他和他的弟子巨然是十世紀的南方畫家，他體察自然，並以獨特的藝術語言加以描繪。 他取王維、李思訓之長，水墨和著色並用。 巨然，是董源的弟子，先居住南方，後居北方，既有北方山水畫派的特點，但在水墨技法和表現方面，卻是南方畫派的特徵。 五代兩宋時期 范寬(約950-1027)，