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中国艺术 第一节骨力内敛的书法 四、走向世界的中国文化 《朝鲜世祖大王实录》 金安国次韵华察《立夏前一日，碧蹄馆作东坡体一律》： 层楼高与太清邻，月白天空冷逼人。倚砌红英开小树，穿帘碧线拂文茵。篆烟金鸭飞双缕，雁柱银筝绝点尘。回首五云浮日下，蟠桃应绽衬长春。 苏世让次韵华察《是日颁诏作东坡体一绝》： 红日斜时绿映人，锦鳞鱼上细丝纶。长竿袅袅矶头石，鸥鸟高飞不见亲。 日本浅草寺法会 上：日本福冈市天满宫下：儿童画展 一、汉字：一个图像的世界 1．汉字的构件是笔画，由笔画组成的汉字呈平面性结构，在视觉空间上表现为二维乃至三维空间，结构不同并具有形体美的汉字是书写成为艺术的基础。 2．汉字的造字方法有象形、指事、会意和形声，所造汉字几乎都与图像有关，汉字组成了一个图像的世界。 3．人们用汉字进行记录书写时，不断探索汉字的书写快捷和形体之美，汉字字体不断演变和积累。 4．商代甲骨文是中国现存最古老的成系统的汉字。笔锋雄劲古拙，字形结构疏朗错综，已具有书法意趣。 5．商代金文用笔方正，粗细划一，周代金文肥笔已很少出现，不露或很少露锋，均匀圆润，规整完满。甲骨文和金文初步具备用笔、结构和章法这三个书法要素。 6．秦小篆字形长方，线条圆转，结构均衡匀称，用笔瘦劲俊逸。两汉以后篆书的实用功能逐渐丧失，但在艺术和装饰领域仍然代不绝书，如印章上使用的字体大多选用篆书。 7、隶书的出现是中国文字史上的一次重要变化。它变小篆线条的圆转为方折，突破线条结构，改变结字原则，出现了不同的点画用笔，书写时提按轻重讲究变化，为草书与楷书的出现奠定了基础。隶书书写简易疾速，笔法藏锋起笔，厚重而富有内劲；字形多呈方正，结体庄重，点划均匀，舒展大度。 8．西汉时为书写快捷，人们将隶书结体变为简约，笔画牵带钓连，字与字相对独立，成为草书的最初形态——“章草”。东汉末年在章草的基础上发展出“今草”，字与字之间笔势相连，奔放而富于变化，草书特有的审美意趣和艺术风格开始形成。 9．东汉至魏晋在隶书和章草的基础上孕育形成了楷书，楷书比汉隶少波磔，形体方正，笔画平整，便于书写，因书写规范和便于辨认而流行应用，至唐代已完全成熟。在楷书的基础上，人们又简化点面，吸收草书的连绵笔势，形成了行书。 行书：在楷书基础上简化点面，吸收草书的连绵笔势而形成。 10．中国书法在字体类型上分为篆、隶、楷、草、行5类，这些字体在汉代已大体具备，为魏晋以后书法艺术各书体日趋成熟与完美奠定了基础。 11．在中国文字史和书法史上，各种字体和各种书体新旧共处，一种新字体的出现，并不意味着旧字体的消亡，旧字体虽然失去了实用性，但其艺术价值却为后人珍视，人们保留和积累旧体，并发展新体。从而，书法艺苑中各种品式的字体与各种风格的书体百花齐放，争奇斗艳，蔚为大观。 12．汉字字体的演变，并不意味着汉字图像化特征的丧失，各种书体充分利用线条在空间中流动的特点，极尽汉字线条的内部变化，从而，一个汉字可以在书法中有十几乃至上百种写法，变态万端，意蕴丰富，虽各具风貌，但线的结构、线的意味、线的流动不离汉字作为象形字的母型。 魏晋：书法史上承上启下的重要时期， 篆、隶、楷、行、草诸体渐臻完善，书法家们探索书法的体势、结体和章法之美，自觉追求笔意和笔韵，注重以形写神，通过优美的线条，表现自己对美的理解和对自然的体察和赏悟。 王僧虔《笔意赞》：“书道之妙，神采为上，形质次之。” 王羲之《书论》： 夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连。意要笔前，然后作字。” 晋代是书法史上的黄金时代 代表人物：王羲之、王献之父子及钟繇 王氏父子对于促进楷书、行书、草书的成熟和发展有重要贡献，王羲之的《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，灵动流畅，线形多变，运笔提按处有顿挫，有轻重，骨力内蕴，圆润挺秀。王献之擅长行书与草书，传世的行草书《鸭头丸帖》笔致纵放，往往数字一笔通贯，气势酣畅，姿态横生，具有动态之美。 二、书法艺术的发展与时代风格 二、书法艺术的发展与时代风格 南北朝时期：楷书盛行 南朝：僧智永的书法融多种书体之长，法度谨严，稳健秀雅，《真草千字文》为草、楷书结合的典范。他将正楷用字的方法归结为“永字八法”，以“永”字的笔画为例，说明用笔方法，具有简便易学的功效。 二、书法艺术的发展与时代风格 北朝碑刻独步书法艺苑，北魏时的摩崖石刻、墓志等的书体，风格多样，有朴拙而尚存隶意的，有雄劲而含阳刚之气的，也有舒畅