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伟大设计师与他们的椅子 米歇尔 托耐特（Michael Thonet，1796-1871） 生于莱茵河畔博帕特（Boppard）的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲脆材的技术”在维也纳获得了专利。1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好地解决了这一问题。这些原理现仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特”。1853年11月，57岁的索内将他的公司转让给五个儿子经营，成立了征服家具世界的托耐特兄弟公司。从1859年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅，Vienna Chair ,）是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1930年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅，盛期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计的原则，将“动”的观念融到作品中。从椅子的造型就会联想到人坐在其上那种悠闲自得、其乐融融的心情。可以说这件作品是灵活应用曲线造型的典范。 托耐特14号椅 也称维也纳椅，Vienna Chair。 托耐特14号椅是系列里的最为人 称道的一种，是19-20世纪最成功的 椅子之一。它的成功之处在于它在家 具结构和加工技术上的突破---圆木弯 曲技术的出现。 高迪(Antonio Gaudi I Cornet 1852——1926) 其父是一名铁匠。高迪是新艺术运动的支持 者，他不喜机械化的生产，强调作品的自然属性， 尤其多用弯曲自然的植物为设计元素。他的设计不 是主流，却是永恒的。高迪是20世纪西班牙唯一的 享有世界声誉的产品设计大师，除了家具设计外， 他还涉猎室内设计， 建筑设计，景观设计。他在 西班牙巴塞罗那设计的米拉公寓、（什么）教堂、 guell公园等为人称道，至今还是旅游者必去的胜地 胜景，其设计风格一直暗暗影响着现代的设计，人 们评他的设计风格是永恒的，确是名至实归。 帕杜克雕刻扶手椅全部由曲线组成，没有一处是直线的，象是刚从土地 里发出的芽儿。充满了生机。曲线形的靠背、弯曲的扶手、扶手前部夸 张的状如根雕的搭手、直到不规则圆锥样的座位、和坐椅有机相连的3条 微微外倾的椅子腿、马蹄样的椅腿末锻，所有部分都是曲线。 帕杜克雕刻扶手椅（Casa Calvet扶手椅） 帕杜克雕刻扶手椅，由西班牙设计 大师高迪设计。这个扶手椅没有一处是 直线的，它的构成元素都自然鲜活得像 是从地里发出的芽儿。从典线轮廓的靠 背、弯曲的支撑杆，到蜿蜒的扶手臂、 变形的扶手终端、突出的椅腿直至球形 的椅脚，无一不是如此。 米斯（Ludwig Mies van der Rohe1886——1969） 米斯生于德国的一个普通石匠家庭。1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，受到贝伦斯的很大影响。1928年，他提出了 少即是多的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。1929年，米斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，其空畅的内部空间，优雅而单纯的现代家具，使他成为当时世界上最受注目的现代设计家。 1930年米斯担任包豪斯第三任校长，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种以建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于米斯的任期中。但之后政治气氛日益恶化，1933年纳粹政府上台，其文化部发出的第一号命令就是关闭包豪斯，至此结束了其14年的办学历程。 1938年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。他通过自己一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代的现代建筑师和设计师，很少有人对现代建筑的影响能够有他那么大。美国作家汤姆.沃尔夫曾在他的著作《从包豪斯到现在》中提到，米斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线，这并不夸张，反映出了他的重要作用和影响。 尽管米斯基本上被看作是一位建筑大 师，但其充满创新意识和设计活力的家具 设计也使他成为第一代现代家具设计大师 之一。其家具设计的精美的比例，精心推 敲的细部工艺，材料的纯净与完整，以及 设计观念的直接了当，最典型地体现了现 代设计的观念。 椅子作品：巴塞罗那椅 布尔诺椅 巴塞罗那椅（Barcelona Chair） “巴塞罗那椅”是于1929为巴塞罗那博览会中德国馆设计、为前来剪彩开幕的西班牙国王和