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文学理论教程（阎嘉版）课本知识点梳理 第一章??文学本质论 第一节??文学与世界 刘勰——《文心雕龙·原道》：道之文、地之文雨天地并存，人之文与世界人事情理相连。 钟嵘《诗品序》：若乃春风春鸟，秋月秋蝉。 【古希腊】 柏拉图《理想国》 【古希腊】亚里士多德《诗学》 ? 第二节??文学与作者 《尚书·尧典》：诗言志，歌咏言，声依永，律和声。八音克谐，无相夺伦，神人以和。 《毛诗正义·诗大序》：诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。 陆机《文赋》：悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。 弗洛伊德《精神分析引论》 ? 第三节?文学与作品 沈约《宋书·谢灵运传》：一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异，妙达此旨，始可言文。 维克托·什克洛夫斯基《作为手法的艺术》：陌生化 列维—斯特劳斯《野性的思维》 诺斯罗普·弗莱《批评的剖析》 ? 第四节?文学与读者 姚斯《文学史作为对文学理论的挑战》 伽达默尔《真理与方法》 斯坦利·费什《读者反应批评：理论与实践》 诺曼·霍兰德《文学反应动力学》 ? ? 第二章??文学构成论 第一节??文学的构成 《论语·雍也》：子曰：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子” 挚虞《文章流别集》 刘勰《文心雕龙·情采》：形文，声文，情文 《周易·系辞》：子曰：书不尽言，言不尽意。??子曰：圣人立象以尽意。 《庄子·杂篇·外物》：荃者所以在鱼，得鱼而忘筌 叶燮《原诗》 司空图《二十四诗品·形容》：俱似大道，妙契同尘 黑格尔《小逻辑》 ? 第二节??构成文学作品内容方面的要素 刘勰《文心雕龙·神思》：独照之匠，窥意象而运斤。 l?????????在刘勰《文心雕龙·神思》中指作家在想像力活跃时或处在灵感状态下进行的创作构思。 l?????????《神思》篇的可贵之处在于：它不仅生动地描绘了艺术想象的自由性及其超时空的特点，而且在这之后，提出了进行艺术想象的几个必不可少的条件：首先，是精神心理状态要处于虚静，不受外界事物的干扰。“是以陶钧文思，贵在虚静……”。还需要“积学以储宝,酌理以富才,研阅以穷照，驯致以绎〔怿〕辞；然后使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠,窥意象而运斤”。 ? 第一次在文论中提出意境这个词：王昌龄《诗格》：诗有三境，一曰物境，二曰情境，三曰意境。诗有三格：一曰生思，二曰感思，三曰取思。 ? 司空图《与极浦书》：诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟。……象外之象，景外之景。 严羽《沧浪诗话·诗辩》：相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷 王国维《人间词话》：词以境界为最上。有境界则自成高格。……有有我之境，有无我之境。 华兹华斯《抒情歌谣集序言》：诗是强烈情感的自然流露。 雷蒙·威廉斯《关键词》 贺拉斯《诗艺》 布瓦洛《诗的艺术》 恩格斯《致玛·哈克奈斯》：现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。 ? 第三节??构成文学作品形式方面的要素 曹丕《典论·论文》夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽 陆机《文赋》：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。 ? 第三章??文学创作论 第一节??文学创作的过程 叶燮《原诗》：才胆识力 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 柏拉图《文艺对话集》：摹仿诗人既然要讨好观众，显然就不会费尽心思来摹仿人性中理性的部分，他的艺术也就不求满足这个理性的部分了。 亚里士多德《诗学》：喜剧总摹仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人。 贺拉斯《诗艺》：如果你不懂得（写作的）艺术 ，那么你想避免某种错误，反而犯了另一种过失。 朗加纳斯《论崇高》：我曾经在别处这样讲过，崇高就是“伟大心灵的回声” 马克思《致裴迪南·拉萨尔》：席勒式，莎士比亚化。 海德格尔《……人诗意地栖居……》：“……人诗意地栖居……” ? 第二节??文学创作的心理 孟子《孟子·公孙丑》：我知言，我善养吾浩然之气。 司马迁《史记·太史公自序》：诗三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。 陆机《文赋》：精鹜八极，心游万仞。 刘勰《文心雕龙·神思》：行在江海之上，心存魏阙之下。寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之间，卷舒风云之色。独照之匠，窥意象而运斤。登山则情满于山，观海则意溢于海。 李贽《童心说》：童子者，人之初也；童心者，心之初也. 梁启超《论小说与群治之关系》 马克思《1844年经济学哲学手稿》 弗洛伊德《创作家与白日梦》 克罗齐《美学原理》：直觉的知识就是表现的知识 ? 第三节??文学创作的风格 王逸《楚辞章句序》 王国维《屈子文学之精神》 鲁迅《南腔北调集·小品文的危机》 布封《论风格》 席勒《论素朴的诗和感伤的诗》 马修·阿诺德《文化与无政府状态》 西蒙·德·波伏娃《第二性》 ? 第四章???文学接受论 第一章?文学生产和文学接受 《孟