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中国文学史复习重点填空题1关汉卿《窦娥冤》、王实普《西厢记》、白朴《梧桐雨》、马致远《汉宫秋》被誉为元剧“四大家”。2马致远杂剧代表作《汉宫秋》“曲状元”——马致远3大都作家群的杂剧创造，纪君祥与《赵氏孤儿》4河北作家群的杂剧创作，尚仲贤《柳毅传书》5山东作家群的杂剧创作高文秀《黑旋风双献功》与康进之《梁山泊黑旋风负荆》堪称元水浒戏双璧。《梁山泊黑旋风负荆》（简称《李逵负荆》）（《黑旋风双献功》简名《双献功》，又作《双献头》）。6山西作家群的杂剧创作：山西作家群居于平阳（今山西临汾地区），兼及太原、大同等。石君宝《秋胡戏妻》7南方戏剧圈的杂剧创作元破南宋后，杂剧向以杭州为中心的南方戏剧圈转移。8郑光祖《倩女离魂》9南戏《琵琶记》是戏曲创作的殿军，传奇的开山之祖。代表南戏最高艺术成就—元末高明《琵琶记》10元“四大南戏”：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。宣扬道德教化。11.睢景臣，字景贤。代表作〔般涉调·哨遍〕《高祖还乡》套数，此曲在我国文学史上获得了很高的声誉。12“元诗四大家”：虞集、杨载、范梈、揭傒斯。13《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。14高启、杨基、张羽、徐贲，四人均为吴人，人称“吴中四杰”，以比拟“初唐四杰”。刘基作品中的寓言故事颇有特点，《郁离子》便是刘基在元末弃官归田后所著的一部寓言散文集。15前七子与后七子的代表（举2例）前七子成员有李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相，是一个以李梦阳为核心代表的文学群体。后七子：以李攀龙、王世贞为首的后七子重新在文坛举起了复古的大旗，其成员除李、王外，还有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。后七子中以王世贞声望最显，影响最大。5唐宋派文人中文学成就较高的首推归有光6徐渭作为明杂剧的代表作家，汤显祖作为明传奇的代表作家。《南词叙录》一书，一般认为是徐渭所作，这是第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著。2《水浒传》是一部英雄传奇体小说的典范，成功地塑造了一系列神态各异的英雄形象，并将性格相近的一类人物写得各各不同。16明代中期三大传奇；李开先的《宝剑记》梁辰鱼的《浣纱记》署名王世贞等人的《鸣凤记》梁辰鱼的《浣纱记》在戏剧史上有着重要的位置，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本17《牡丹亭》蓝本应是《杜丽娘慕色还魂》话本；18.汤显祖作的第一本完整的传奇—《紫钗记》。“临川四梦”中的另外三部戏；《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》19《金瓶梅》第一部文人独立创作的白话长篇小说。作者署名兰陵笑笑生。20 “三言”的编者冯梦龙，“二拍”的编著者凌蒙初第三章清初白话小说清初各类小说中，数量最多的是才子佳人小说。第八章清中叶的小说戏曲与讲唱文学1李汝珍的《镜花缘》2弹词中最优秀的作品首推《再生缘》。作者：陈端生名词解释：1“曲状元”——马致远，号东篱，元剧代表作家，与关汉卿、白朴、郑光祖称“元曲四大家”，他是元贞书会的中坚人物，他的词曲“典雅清丽，如朝阳鸣凤，有振鹿长鸣，万马皆音”之意。马致远在元代梨园名声很大，有“曲状元”之称。2元杂剧——以宋杂剧和金院本为基础，融合宋、金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术样式而形成的戏曲艺术，并在唐、宋以来词曲和讲唱文学的基础上，产生了韵文和散文相结合的、结构完整的文学剧本。元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式，由“四折一楔子”构成。折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折也就是四大套曲子，可选用四种不同的宫调。楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用，也可放在折与折之间，起过渡承接作用。在表演上由一人主唱，如在以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只有宾白，这是从诸宫调里由女演员或男演员一作独唱的形式转化来的。3散曲——在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。小令是单支的曲子，又叫“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，字数和句式也不一样。套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子联缀而成，曲牌间的联系有一定的顺序，曲词须一韵到底，结尾时有“煞调”或“尾声”。作为一种起源于民间新声音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的恃点，“文而不文，俗而不俗”，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。4南戏——南戏又称南曲戏文，原来是一种地方剧种，因为它流行于浙江温州（温州古名永嘉）一带，所以又称为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及元杂剧表演故事的形式。元灭南宋统一全国并未使南戏消亡，在南北文化交流中，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐步成为一种较为成熟的戏剧样式。它内容多以家庭为主，曲调轻柔婉转，以管乐伴奏为主，剧中各个角色可以分唱或合