浙师大古代文学史资料整理.doc

韦柳P282、P354（二） (wanli gei) 韦应物和柳宗元的并称，两人人品诗品都多有相似之处。韦应物吟咏山水田园寂寥低沉，多归隐之思。诗风冲和淡泊，意境宁静悠远，语言锤炼精工。代表作有田园诗《观田家》、，山水诗《幽居》等等。柳宗元诗的最大特色是似淡实浓，清峻简洁，诗歌风格特点与韦应物相似。代表作有《田家》三首、《别舍弟宗一》等。苏轼称两者皆为“发纤秾于简古，寄至味于淡薄”。后世称其“韦柳”。 姚贾P368、P363（二） 中唐诗人贾岛、姚合的歌对晚唐五代以及唐后诗坛产生了重大的影响晚唐作家皮日休、陆龟蒙的并称皮日休、陆龟蒙散文中有些忧时愤世的小品五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》，这是文学史上第一部文人词选集。十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外，均为西蜀词人。尊温庭筠为鼻祖中唐诗人孟郊、贾岛二人并称。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用郊寒岛瘦概括二人的风格。诗风平易浅俗用典，南宋初，吕本中作《宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十人列为江西诗派。幾、陈与义等。余波期影响到杨万里、范成大、陆游等。以吕本中、曾幾、陈与义等人为代表的江西诗派的文学主张与黄庭坚的旨趣有相似之处，都讲工力，重淹博，但他们更强调循规矩而多变化，倡活法而主悟入，重锤炼而归于自然。主张广泛师法前人的基础上更注重表现内心的体会。创作上倡导学杜，除陈与义成就较高外，大都也仅在外部形式的瘦硬通神上，而没有老杜雄浑沉郁的气韵精神。是宋代影响最大的诗派。 四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。、方岳徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（字灵芝）、翁卷（字灵舒）。喜用白描，不用典，翁卷徐玑，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在十才子大历年间活跃十位诗人最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。近代诸公乃作奇特，解会遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗，夫岂不工？终非古人之诗也。城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 　　惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 　　岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 　　共来百文身地，犹自音书滞一方惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙江流曲似九回肠大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽流泉水下滩。 水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。省试湘灵鼓瑟 钱起 善鼓云和瑟， 常闻帝子灵。 冯夷空自舞， 楚客不堪听。 苦调凄金石， 清音入杳冥。 苍梧来怨慕， 白芷动芳馨。 流水传浦， 悲风过洞庭。 曲终人不见， 江上数峰青鹧鸪天·重过阊门万事非重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。菡萏香销翠叶残，西风愁起波间。还与共憔悴不堪看。细雨梦回，小楼吹彻玉笙寒。泪珠恨，倚。①文体创新。韩愈在三代秦汉以来形成的散文体裁基础上进一步完善是指更有表现力。开创了散文创作的繁荣局面，序记之文、铭墓之文、记传之文、书信之文。 ②手法创新。“古人称韩退之穷文之变，每不循轨辙”。如《送石处士序》与《送温处士赴河阳军序》常人为之难于措词，且不免重复，而韩愈写来，行为布局都无雷同。 ③语言创新。在词的运用上，他活用成语，自铸新词，喜用口语，多用虚词，生动活泼。 风格创新。如《祭十二郎文》用了诸多虚词，但变幻莫测。 温庭筠在词作上的贡献P467（二） ①白居易等虽作词，只是尝试，温则是唐代第一个大力作词的人，开辟了文人词新的道路。 ②温在词的文采声情、修辞意境等方面有新突破，完善了词的艺术形式，使词真正成为一种与诗并行的文学样式。 ③温词对五代、两宋婉约词发展，有很大影响。 无论就词境的塑造还是声调的韵律的运用上看，温庭筠都是近体诗向文人词过度的完成者。他的词题材树立了“词是艳科”的藩篱；风格的秾丽香软定下了词“以婉约为宗”的基调。温词意向绵密、情韵悠远余味曲包的艺术特色对宋代周邦彦、吴文等人的影响不小。他词中一些诗意浓郁的意境也为后人化用，如“江上柳如烟，雁飞残月天”，刘永的“杨柳岸晓风残月”脱胎于此。 李贺诗歌创作特点、不足P372（二） 特点：虚幻荒诞、幽峭冷艳是李贺诗最显著的艺术特色。 ①通过大胆而新奇的设想，构成荒诞虚幻的意象。如写马：“向前敲瘦骨，犹自带