浅谈《沂蒙山小调》的创作手法及山东“色彩”.doc

浅谈《沂蒙山小调》的创作手法及山东“色彩” 作者：张玲 性别：女 职称：中学二级 学历：大学本科 工作单位：山东省济南市长清中学 通讯地址：济南市长清区龙泉街546号 邮编：250300 邮箱地址：985601556@ 联系电话作者简介：2005年毕业于湖北省黄冈师范学院音乐系，同年7月就业于山东省济南市长清中学，现为山东省济南市长清中学音乐教师 浅谈《沂蒙山小调》的创作手法及山东“色彩” [内容摘要]《沂蒙山小调》是我国民歌宝库中的优秀作品，它的创作手法是中国传统音乐创作中的经典形式。而且民歌的传播与传承，具有鲜明的民族性，地域性，大多数歌曲是用当地的方言演唱的，民歌的旋律的形成是与当地方言的声韵密不可分的。语言声韵是形成民歌独特鲜明的地方风格的重要因素。 [关键词] 沂蒙山小调 创作过程 创作手法 山东“色彩” 中华民族的音乐文化渊源流长，经过千百年的流传，保留了大量的优秀作品和本民族的艺术精华，给后人留下了无价之宝，其中包括民族音乐最重要的体裁之一。 小调中最常见的曲式结构是对应式和起承转合式两类，《沂蒙山小调》很明显是起承转合式的四句体曲式结构，每一乐句都有三小节组成，现就每乐句之间的关系做以下分析。 本曲第一乐句第一小节以2 5 32 开始，本乐句总共用到2 5 3 1这四个音，而第二乐句（从第四小节开始）以2 5 2 开始，用到2 5 3 1 6五个音。一二乐句相比，其开始小节（第一小节和第四小节），都是由2 5起音的，且第二第五小节相比，其主音是基本一致的，如第二小节第一拍是3，而第五小节第一拍是3 5，其中3这个音在重拍，强调的是3，所以其主音是一样的；第二小节第二三拍与第五小节二三拍的节奏一样，都属二八节奏；第一乐句的第三小节和第二乐句的第三小节（也就是第六小节）的节奏完全一样，都是有三拍组成，所以第一乐句和第二乐句是基本相似的，假如把第一乐句叫做起因句，那毫无疑问第二乐句就是第一乐句的承接句。承接句与起因句相比既有相似之处，又有发展变化，所谓的相似之处就如上述分析，而发展变化的部分就在于用到的音扩大了，在第二乐句中多了一个6这个音。第三乐句从第七小节开始，与前两乐句相比，这一乐句变化的部分较多，最重要的变化是加入了7这个音，在中国民族调式中，7叫做变宫，属于偏音，如果出现偏音，也就意味着调式发生了变化，有了转调的可能，特别是有两个大三度音程关系：第三乐句第一小节（总乐句中的第七小节）中的1与3，第二小节（总乐句中的第八小节）中的5与7，都是大三度音程，大三度音程在民族调式中起到确定调式调性的作用，而两个大三度音程的出现根本没办法让我们确定调式调性，反而起到了模糊调性的作用，所以这个第三乐句我们完全可以把它称作变化句。第四乐句从第十小节开始，如果说前三乐句还有相似之处的话，那么第四乐句应该算是对前三乐句的综合，我们权且把它称作综合句吧。所谓综合，首先是所用音上的综合，第一乐句用到2 5 3 1这四个音，第二乐句用到2 5 3 1 6五个音，第三乐句又加入了一个7，第四乐句将前面所有的音都加入进来，用到2 5 3 1 6 7六个音；第四乐句的节奏亦发生了变化，与前三乐句相比，第四乐句加入了附点节奏，而且第三小节（也就是