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唐宋词赏析一、唐宋词的发展脉络词是古代诗歌园地中的一朵奇葩，千百前后的今天，仍以其独特的艺术魅力熏陶着一颗颗现实的心灵。文人词的出现大约是在初唐晚期，此时民间词已广为流传，但流传下来的文人词却很少，仅唐玄宗的《好时光》、李白的《忆秦娥》、张志和的《渔父》、韦应物的《调笑》，还有白居易、刘禹锡的《忆江南》等数首而已。这些文人词往往本来就有曲调，由曲调定词，也就是根据已有乐曲的节拍谱成新词。但当时文人大都视词为“小道”，不会花太多时间和精力去钻研。文人词到了晚唐、五代时期得到快速发展，也日趋成熟。在这段时期，形成了以温庭筠为首、西蜀词人为主的名为“花间”的词派。作品多是文人学士酒边樽前的小唱，内容多为闺情离愁，与南朝宫体相似，艺术上则多用曲折的笔调、华丽的辞藻精雕细琢，自有独到之处，但是反应面不广。作为艳词，它们曾对词的发展产生过深远的影响。除花间词之外还有南唐词，主要是指冯延巳、李璟和李煜这三个人的作品。南唐地处江南，他们的词风与花间词有所不同，特别是李煜，他投降宋朝以后所写的词作感慨极深，并纯以白描取胜，艺术造诣很高，并且富有鲜明的个性特色。词发展到宋代时期，出现了百花争妍、千峰竞秀的盛况，词坊显示出强烈的艺术魅力，与诗相应成辉。宋词的发展与当时特定的历史背景和社会条件是分不开的。北宋王朝结束了五代十国分裂的局面，全国统一，社会经济、文化各方面都得到了恢复和发展。宋初，各种新起的曲子和词不仅盛行于民间，连文人学士、达官贵人甚至帝王都深好此道。此时，晏殊和欧阳修并称，他们的新词继承了花间派婉丽、南唐词疏朗的风格，受到世人好评；另一方面，柳永的慢词此刻正风行天下，他制作了很多篇幅较长又谐和音律的“新词”。他的“新词”内容比较多样，善用铺叙手法，语言通俗流畅，深受市民大众的欢迎。他的词作不仅继承了曲子“俗”的一面，也接受了花间派以“情”见长的一面。柳永对慢词的内容和形式都有所发展和创新，在当时获得了“凡有井水饮处，既能歌柳词”的美誉和“好之者以为无以复加”的社会效果。及至南宋，金兵入侵。由于时代的感召而涌现出不少继承豪放派词风的爱国词人，豪放派发扬光大，蔚为大观，成为宋词的主流。苏轼是豪放派的开创者，虽然他对柳词有所继承，但又贬斥其艳词，并努力以自己的创作来改变艳词风靡一时的情况，使词的发展进入了新的局面。苏轼最大的特点在于扩大了词的反应面。在他的词中，并没有完全摒除剪红刻翠的描绘，但更引人注目而且影响极大的是那些爱国忧民、怀古思今、咏物言志以及山水景色等方面的内容。在他的笔下，不仅有文人、歌妓，还出现了老农、柴妇、渔父等各种人物。另一位杰出代表——辛弃疾，更以郁勃悲壮的词作反映出感慨国事、有志难伸的心情。他的词作内容丰富，风格多样，有的淋漓痛快而又感慨无穷；有的伤时感世，纯用比兴，委婉曲折而寄托很深。他与苏轼成为豪放派的两大家而被成为“苏辛”。 二、浅吟低唱与对酒当歌——宋词的婉约派和豪放派古时对苏词和柳词有一段精彩的评价：柳郎中的词是十七八岁的女孩儿，手执红牙拍板，姿态妖娆，莺歌燕啭地唱“杨柳岸，晓风残月”。而苏学士的词则是关西大汉，手执铁板，弹铜琵琶，高唱“大江东去”。这段话不单描绘了柳词与苏词，也十分恰当的说明了宋词婉约派和豪放派区别之所在。1、婉约词词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。北宋词家继承晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更为精妙，但仍未脱离宛转柔美之风。明人以婉约派来概括这一类型的词风。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美，但内容比较狭窄。婉约词风长期支配词坛，人们形成了以婉约为正的观念。直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家仍受其影响。婉约派的代表人物为秦观和李清照。李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》，欧阳修的《六一词》都是很好的作品。【代表作品】 踏莎行——秦观? 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 扬州慢——姜夔淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。　杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。2、豪放派豪放派的形成与发展约分为四个阶段范仲淹写《渔家傲?塞下秋来风景异》，发豪放词之先声，可称预备阶段。苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。当时学苏词的人只有十之一二，学曹柳者有十之七八，但豪放词派毕竟肇始于此。南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天下耳目，