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北平画界的一场笔讼风波 　　1935年春季，大干先生与其兄善孑子先生在北平中山公园水榭举办“张善孑子、张大干昆仲联合画展”，余之先师周公殿候（1903-1989）系原东琉璃厂“集粹山房”经理，著名书画收藏家、鉴定家，前往祝贺。席间大干居士委托周师在北平琉璃厂一带购买或常年租用一处房子，即后来桐梓胡同二号的房子。在此之前，大干先生的作品已在日、朝、法、俄展售，名声初具，但在北平还立足未稳。当时的北平，画界人才荟萃，其中尤以周肇祥（字养庵）领导的“中国画学研究会”和金潜庵（字开藩）领导的湖社画会最大（其他尚有雪庐画社、松风画会、九友画社等），定期组织授课、办展、品茗论艺。由于大干先生的仿石涛之作和旧时文人相轻的坏习气，使北平的一些画家对他有些不屑一顾。正值年轻气盛的大干先生对此淡然处之，并写诗句：“老生腹中容有物，蜉蝣撼树笑儿曹。”长大干12岁的工笔画家于非?先生（1889-1959）以“闲人”的笔名，在《北平晨报》副刊撰文，对大干先生的画笔及用纸以相称誉，用词揄扬有过，引得艺苑哗然。 　　同年，现任中国画研究会常务理事的山水画家谢甸均（字子衡）在北平结婚，画友纷纷送画相赠，以为祝贺。其中人物画家徐操（1898-1961，因祖父徐燕臣之名而得字――燕孙）也送了一幅仕女图，上题字为：“比翼人兮，姗姗来迟，亦为子衡弟催装，此种画法，余合目可为之，而蜀客张某且以知之。玄乎，高人见之岂不冷齿乎。”其中贬义已明，不需赘述。 　　张大干在京作画尤喜用“澄心堂”的宣纸，此纸以嫩竹为主要原料，制造成的纸色洁白，纸质细嫩，浸润吸水性能好、保留墨色又佳，宜书宜画宜拓宜裱。大干先生亲自设计了纸样和两端的花边，并有“大风堂监制”的水印，然其价亦昂。于非?先生在谈及此纸的文章中，用了“奴视一切”的词句，引来北京画坛许多人士的不满，当代大师齐白石曾就此特制一印章，印文为：“吾奴视一人”（见《齐白石印谱》），以不满非?先生的过扬。 　　剧作家吴幻荪先生，亦激于“奴视一切”而致函大干先生，欲与作公开之绘画较量。当时报刊或以“艺海波澜”为题，报道此事，并发表吴氏原函，其函如下： 　　“大干先生有道，仆尝妄附风雅，学涂山水，自知庸俗粗劣，不敢出眩于人，惧有欺世盗名之讥耳。诚欲得一山水画宗，而请益之，不引世无仲尼不当北面之例，以自傲岸，求绝高贤也。偶阅报载，有于非?也，推崇公画，谓可‘奴视一切’，复引公诗，有‘老生腹中容有物，蜉蝣撼树笑儿曹’句，坐是，因与指摘此语者，且兴窜牙之讼焉。是公隐然自负，谓足可当此奴视一切，斯诚非下土所敢呵天扪日，以故况者。当代画苑，颡亦为礼比，惟是窃有所惑，故仍不惮问道于高明。夫‘奴视一切’者，前无古人，后无来者，以六合八荒之大，无可当日之谓也。然戋戋之意，以为虽自殊于艺人者，当不致以此名目而非圣。昔至圣如孔子犹云‘十室之邑，必有忠信。’又云‘后生可畏，焉知来者之不如今也。’以素王之禀，未敢横绝四海，矧为六艺之一事，蕞尔小技乎？以是小子昧于‘奴视一切’一语，不自揣其醯鸡蜡凤，欲与公约，作公开绘画较量。接素联丹，跻题并轴，任公解衣搏虎，投带引鹤，愿陪末席。苟有一石一树，为公所不能为者，请目口褫此‘奴视一切’留待后学，否则当奉贽为师。不然，未能甘与国内艺苑同人。齐作公未能拜门之无辜浞籍，而听横加“蜉蝣撼树笑儿曹”之讥也。自知袜线之材，然欲一罄老子腹中之物，幸勿作晴川阁上太白之搁笔，与公同勉，慎勿为傍人以规避为诮可耳。敬请定期广开坛坫。并揭橥其事，昭告同文，成请来观，庶白真是真非于天下。批鳞之言，尚希勿怨。斋颂教安，伫候明复。后学茱萸吴幻荪谨白。” 　　民俗学家刘叶秋先生评论此事时说：“按吴幻荪，旧时常写评论京剧文字，不以画名。所作山水，宗法宋元，尚苍润有致。但与大干较，实相去尚远。而此函吐嘱隽雅，词采不凡，可见其人亦非俗士。后来大干迄未复函，角艺之议亦终未举行，盖有人调停而作罢。然此事可称中国绘画史中有趣之插曲，亦京华之韵事，此函以文学造诣论，固佳作也。” 　　1936年春季，中国画学研究会在中山公园“来今雨轩”东南侧的排房里举办年度的例展。张大干与于非?合作了一幅画参展，此图先由于非?画得一五彩粉蝶，留出了画面的大片空白，再由大干先生补绘了一个执扇着裙的淑女，大干以隶书题写了“捕蝶图”三个字后，并题了一首小诗，诗文为：“非?画蝴蝶，不减马江香。大干补仕女，自比郭清狂。若令徐娘见，吹牛两大王。丙子三月大干居士爰。” 　　马江香，名荃字江香，清代女画家，得家法，工花草，绘画妍雅静逸，晚年名声日高。郭清狂，名诩，号清狂道人，弘历年间的宫廷画家，擅画人物，辄有奇趣。徐娘，原为梁元帝之后妃，荒淫成性，名声不好。大干此诗意在与徐燕荪调笑，不期招来一年的麻烦。 　　当时在展厅中，周肇祥用绍兴的家乡话对徐燕荪说：“孙儿，你看这幅画，