[中国美术史结课考试试卷2014974107920.docxVIP

清华大学人文素质核心课程“中国美术史”开卷考试试卷姓名：学号：分数：注：请A4纸单面打印，左上角装订，手写答卷；2014年6月20日16:30前，交至美术学院B303艺术史论系办公室。填空（30分）原始陶器装饰之美集中于，造型之美集中于黑陶。中国原始社会的玉器具有强烈的象征性，其中象征政治，玉璧象征经济，玉钺象征军事。中国古代青铜器制范工艺主要有两种：陶范法和，后者创始于春秋战国时期，可以浇铸复杂、多样、精细的青铜器。迄今为止，中国最大的青铜器是商代的。作为中国古代青铜食器，功用相当于现代的蒸锅。春秋战国时期，受原始彩陶尖底瓶启发而产生，意在提醒君主把握君民关系的“座右铭”器物是。中国第一部总结手工业技术的著作，提出“天有时、地有气、材有美、工有巧。合此四者，然后可以为良”，强调技艺与自然的关系。道家主张“技进乎道”，认为最高境界的美是。秦始皇陵犹如虚拟的地下皇朝，其布局体现了事死如事生的观念，其中陶俑的制作工艺是与手塑的结合。1972年湖南长沙马王堆一号墓出土，重48克，是目前已知重量最轻的古代丝绸服饰。始于汉代的书体，结体简约，一字之中笔画相连，但字字之间没有绵连。东晋书法家善书法，其代表作《兰亭序》被称为天下第一行书。中国美术史上最早出现的成熟的植物纹：莲花纹、，作为佛教的象征，成为魏晋南北朝时期主要的装饰纹样。展子虔是目前唯一有画迹可考的隋代著名画家，传世作品是中国现存最古的卷轴山水画。唐代画家吴道子所画人物衣带飘举，用笔起伏变化，人称莼菜条描，具有天衣飞扬、满壁风动的效果，被誉为。唐代画家张璪善画水墨山水，他对绘画创作中主客观的关系进行了深刻的概括，即。唐代张彦远的著作，记述中国古代到唐代绘画的历史，体系周全，史论结合，开绘画史之先河，是世界上第一部美术史著作。五代山水画家荆浩的山水画论著，系统论述了山水画的创作方法和艺术准则，开中国山水画系统理论之先河。宋代郭熙的山水画论著，总结山水画创作时构思、构图时，提出“山有三远”，即“高远”、“深远”、“平远”。北宋风俗画的代表作是张择端的，用全景式构图展现了北宋都城汴河沿岸及市区清明节的风貌。宋徽宗创造的楷书字体瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，史称。南宋山水画取景巧妙、简约，其中常画半边山，赋平凡的景物以浓郁的诗意，亦称“夏半边”；马远常画边角之景，史称“马一角”。金代玉器代表作有春水玉、秋山玉，其取材主要受到制度的影响。是采用元代西方工艺和装饰题材的织金花纹的丝绸，是波斯语“织金锦”的音译。中国书法发展过程中，不同朝代崇尚不同的时代风貌，其中晋人尚韵，唐人尚法、宋人尚，元明尚态。宋太宗赵光义主持刊刻的，是中国最早的一部汇集各家书法墨迹的法帖，共10卷，收录了中国先秦至隋唐一千多年的书法墨迹。明代后期画家把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的高境界，被称为笔墨恣肆的大写意。明末画家通过总结古代大师的笔墨、图式而得出自我结论，融会贯通而落笔为笔底丘壑，成为致力于“美术史式山水”的始作俑者。清初四僧之一，在明亡后以山水寄恨，意境苍凉凄楚，笔墨沉郁含蓄，使人有“墨点无多泪点多”之感。清代西方画家供职宫廷，奉命以中国工具材料按西画透视解剖作画，在中国工笔画与西方古典写实主义的结合上作出了尝试性的探索，其最具代表性的画家是，代表作有《百骏图》等。二、名词解释（30分）文质彬彬顾恺之谢赫六法南北宗论扬州八怪三、论述题（40分）请结合课程的专题分析，论述原始彩陶（以造型、装饰为主）与生活方式的关系。请结合课程的专题分析，分析汉代画像砖、画像石产生的原因及其风格。画像石是遗存丰富，很有特色的秦汉美术史资料。艺术家们以刀代笔，在坚硬的石面上创作了众多精美的图像，用以作为建筑构件，构筑和装饰墓室、石阙等。全国发现的汉画像石数以千。据载，画像石萌发于西汉昭、宣时期，新莽时有所发展，到东汉时进一步扩大，主要分布于山东、河南、陕西、四川及其周围地区。画像砖，顾名思义就是刻画或模印着画像纹饰的砖，一般认为始于战国晚期，盛于汉代，三国两晋南北朝时期继续流行，是一种建筑装饰构件源于战国末期出现的“雕墙”壁画艺术。秦汉至西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期。风格特征西汉晚期画像石以山东沂水鲍宅山凤凰刻石、山东汶上“路公食堂画像”为代表；新莽时期则以河南唐河冯君孺人画像石墓为代表，墓内刻30余幅画像，描绘现实生活及神怪异兽等。东汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂山石祠和南武阳石阙画像石。东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。汉代盛行的画像石是特殊的浮雕形式：以刀代笔，或阳刻，或阴刻，或两者结合，还有浮雕的形式，或者浮雕与刻划相结合，可谓雕中有画，画中有雕。画像石通常是作为建筑装饰，镶嵌在祠堂、陵