第四章 构的形式.ppt

第四章 构图的形式心理 构图的形式感取决于人们对形式的心理感受。当一幅作品中只有一个物体时，无论它处在什么位置，都将是视觉的中心。因此，形象在画面空间的存在形式是构图形式的基础，构图形式取决于对其形象的选择和组合的方式。美国格式塔心理学派的阿恩海姆认为：“任何线条都可以有某种表现，如升降、强调、斗争、安息、和谐、杂乱……普遍地存在于宇宙中，它们都可以成为知觉的对象。”塞尚和毕加索在同样题材的静物画中，却因线条结构的不同而作了或安静或骚乱等不同表现。因此，对这种不同心理感受的表达，必须找到相应的形式语言。 第一节 构图形象方位 构图因有画框的界定，使得画面中所有的形象产生了视觉上的空间感受。并且，由于构图中形象方位的不同，使观者有不同的窄间感和运动感，由此产生画面的均衡与稳定关系。 以一个圆点为例的视觉实验显示虽然圆点并无方向变化，但由于四周边框的作用，画面给人以不同的视觉感受。 圆点位于画面的中央，或偏移，画面给人以不同的视觉感受。因为画框的上边线有天空的象征性，下边线具有地面的象征性，因此就有了上升、下降的形式动感。 线在构图中因不同方位产生出的不同视觉和心理感。 如果构图中的形象有明确的方向性，人们的视觉感受会非常明确、强烈。 人物的动态是完全一样的，但由于在画中的位置不同，给人的形式心理感受就不同。 倾斜的线给人以倾倒、不稳定的运动感，但如果将此斜线移至画框的边线附近，则好似有物体支撑. 因此，我们在绘画构图时必须考虑物象在画面中的合适位置。一般情况下，人物面对的前方 要空得较多，这样可给观者以舒展感。 此外，相似图形自身因排列、秩序的不同，会给人以不同的视觉形式感。比如，叶片茎络因角度不同而呈现不同视感. 第二节 形式语言的团体力感 一幅作品中构成形式语言必须由众多的形式要素组合。这种组合的特性，使形象之间产生或相互吸引或相互排斥的力感。 三个圆点，互相靠得近，给人以互相吸引的感觉。在视觉作用下，好似一个三角形，并有面的感觉。而远离三点之外的那个点，有被排斥于外的力感存在。 假如我们在画面的空间随意放置一“点”会给人一种平静、安定、集中、注目等的感受。但如果我们在画面上同时画上许多大小不同的“点”，它们相互问就发生了联系，有动的感觉。 在大小关系方面，因小的容易被大的吸引，注意力就从大到小顺序移动,具有了视觉空间性质。 在装饰性绘画里，点的组织往往体现出某种规律性，更强调序列排列，以重复、并列、对称等形态出现。 水平线没有明确的运动方向，视觉是在线的两端流动，力的感觉是向两边延伸。可一旦有了明确的方向后，人的视线都往箭头方向聚集。 当多条线段向同一方向运动，其力感大大得到加强。 线段向不同的方向运动，它的力感就受到干扰和削弱，力量被分散，形成一个混乱的局面。 第三节 画面分割与形式作用 画面分割指的是形象将画面分割成大小不同的部分。画面分割取决于形象在画面中的空间位置和面积。抽象主义画家蒙德里安的早期作品表现空间力场的结构之美。 在写实性绘画中用较隐晦的形式线体现出来。纵向分割，产生出高耸、升腾的视觉感受。 当水平线或垂直线分割成两个形状相同的面积时，画面呈对称状，产生平衡而稳定的视觉效果。 当分割成不等同面积时，有大面积压向小面积的感觉。并且，不管怎么分割，分割后成什么样形状，它们的面积都构成互相利用、互相结合的矛盾统一体。 斜线分割，使画面成为多角的形状。具有不稳定性的视觉感受，有较强的动感。 一般来说，斜线分割恰成对角时，形成对角线构图。对角线是画面中最长的线，因此其势态对视觉的影响也最强烈。 曲线分割后的面积，成为不规则的曲线形，双方形成互补效果，画面显得流动、活泼。 弧线分割后的面积，使画面成为半圆形和半环形的结合体，相互包围，呈开放和收拢的势态。 在实际的绘画构图中线的分割往往是多重的，呈现出的形式面积也多种多样。 凡在分割后打破对称均衡的画面，必然产生力的紧张和松弛的对比，由此产生明显的运动趋势；而对称分割的画面，画面均衡、稳定和静止，线与线的交叉点明显成为视觉中心；而当面积呈现大小强烈对比时，视觉中心则倾向较大的面积；垂直线在分割中有加高画面的作用；水平线在分割中又有加宽画面的用途；弧线的分割能造成画面的流动作用…… 第四节 构图形式线的形式感 对形式起着决定作用的长线，我们称之为形式线。它起着组合、统领画面的作用。线具有引导人们视线的作用。不同形态的线条给人以不同的视觉感受。 一、水平线的形式感 构图中与画框上下边线呈平行关系的直线为水平线。 联想：广阔的平原、一望无际的大沙漠、海平面、 地