醉花阴XXX.ppt

薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。 季节 以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独 时间 借“永昼”“半夜”“黄昏”时间推移衬托自己独自在家空虚、无聊，表达对丈夫的思念之情。 景物 “薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来渲染心情 行动 独坐、孤眠、自斟细节描写来烘托心情 　据说李清照将这首词寄给远游的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不如妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人黄花瘦。” 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。 赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦. （1）造语含蓄，意蕴丰富。诗人借气氛的渲染、贴切的比喻构成西风瘦菊，佳节冷落，对花兴叹的艺术画面，离别之恨、相思之苦尽在不言中,是言有尽而意无穷。 （2）比喻新奇意象传神。既以花喻人又以人拟花.黄色的菊花比相思的词人，兼用菊花喻人清高淡泊之意，形神兼备，耐人寻味。 赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦. (3)炼字精巧瘦字不直露；既写闺中人之憔悴又也与词人精神贯通又借花自怜,堪称形神兼备。 (4)烘云托月式写法 下片写菊，并以菊喻人。但前几句不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字。又如“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有菊花，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，前词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。没写相思却处处在表现着相思情苦。 所谓 。 不着一字尽得风流 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人似黄花瘦。 呼应 赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦. “莫道不消魂，帘卷西风”是环境气氛的渲染，与“人比黄花瘦”构成一幅西风瘦菊，佳节冷落，佳人对花兴叹，借花自怜，是一个清秋怀人的画面。结句以黄花喻人瘦。黄花就是菊花，与“瘦”易于联系，再加上菊花以幽雅高洁为品，与作者的精神有相通之处，既见其形，又传其神，以其写相思之情，含而不露。 意 境 探 幽 菊 瘦 赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦. “莫道不消魂，帘卷西风”是环境气氛的渲染，与“人比黄花瘦”构成一幅西风瘦菊，佳节冷落，佳人对花兴叹，借花自怜，是一个清秋怀人的画面。结句以黄花喻人瘦。黄花就是菊花，与“瘦”易于联系，再加上菊花以幽雅高洁为品，与作者的精神有相通之处，既见其形，又传其神，以其写相思之情，含而不露。 意 境 探 幽 菊 瘦 风 西 总 结 词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜想念丈夫，愁情满怀的少妇.主题为相思. 上阕 描写闺中一系列美好的景物，美好的环境，点出了 “愁思”的心境。 下阕 写重阳节赏菊饮酒，对菊，消愁无计，直接抒发别后的痛苦。 善捕细节 含而不露 善用意象 用词精准 反观自照 李词特征 醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。 * * * * 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴. * 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴. * 鹧鸪天·桂花 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。 何须浅碧轻红色，自是花中第一流。 ——她是临水照花的乱世美神； ——她是忧时伤世的赤子精魂； ——她是登峰造极的沧海愁人； ——她是旷古绝今的词坛奇女。 李清照的一生 少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉 体会李清照词作的感人魅力 比较反思 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜，和羞 走。倚门回首，却把青梅嗅。 浣溪沙 绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬 香腮。眼波才动被人猜。 　　 一面风情深有韵，半笺娇 恨寄幽怀。月移花影约重来。 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处 。 争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭。