从宋代仕女画风的转变看卢祖皋词中的女性美.docVIP

从宋代仕女画风的转变看卢祖皋词中的女性美 　　摘 要：卢祖皋恋情词和咏物词有不少佳作，其词中所描绘的女性美不少暗合了宋代仕女画风格特色，即纤弱清癯、慵懒闲愁的娇态;端庄娴静、独立清标的韵致;男子视角下的观赏性与病态美。 　　关键词：宋代仕女画风 卢祖皋词 女性美 　　 卢祖皋，字申之，又字次夔，号蒲江。永嘉人（今属浙江省温州市）。嘉定十一年（1218）主管刑工部架阁文字，历秘书省正字、校书郎、著作郎、将作少监。与同里赵紫芝、翁卷等为诗友，彼此唱和，然诗集不传，有《蒲江词稿》一卷。纵观卢祖皋的词，大致可分为四类：恋情词、咏物词、交游词和祝寿词。其中前两类词数量较多，关于女性的描写很多，多借描绘女性的慵懒闲愁和离散意绪来表达词人自己的感伤幽怨。而其咏物词则广泛运用拟人化手法，把花比作不同气质的美人，呈现出别样的女性美。本文将从宋代仕女画风所体现的女性审美标准的转变来分析卢祖皋词中的女性美。 　　一、纤弱清癯、慵懒闲愁的娇态 　　 宋代的仕女画风格由唐代的雍容大度变为阴柔婉约，由丰满壮硕转变为羸弱纤细的清癯之美。[1]从现存的仕女画来看，宋代仕女画画风沉稳工致，线条法度严谨，人物形象娇小端丽，身材轻盈娇小。而在南宋，这种倾向更加明显，南宋苏汉臣《状靓仕女图》、南宋佚名《合乐图》、刘松年的《天女散花图》中的仕女都是身材娇小，脸部瘦削，全然没有唐代的丰腴雍容。 　　宋词中纤弱清癯的女性美更是词人常描绘的对象。如秦观的《生查子》云：“远山眉黛长，细柳腰肢袅。”与身材的娇小瘦弱相对应的是神态、情绪上的慵懒闲愁。卢祖皋少即丧父，从小寄居，身世十分坎坷，加之南宋小朝廷残山剩水的偏安局面，南宋士气的普遍低落。在内外俱伤的环境里，卢祖皋是忧郁多愁的，经常以少女般的细腻情思来展现自我，孤影自怜。[2]卢祖皋词作常借描绘女性的纤弱清癯，慵懒闲愁来表现忧郁多愁的意绪，如《更漏子》： 　　玉钩裁，罗袜浅。心事漫捻针线。钗半??，鬓慵梳。新来消瘦无。江南路。花无数。春梦不知何处。帘影转，暝禽西。看看眉黛低。 　　闺中女子百无聊赖地做着针线活，云鬓懒得打理，“弄妆梳洗迟”，看着镜子里自己的容颜慢慢消瘦，只能在闺中黯然神伤。词中女子有着纤纤细足，身材“消瘦”，神态慵懒忧郁，这也是宋代仕女画风审美标准的体现。 　　又如《清平乐》： 　　 玉肌春瘦。别凤离鸾后。柳外画船看翠袖。眼艳风流依旧。杏梁语燕绸缪。可堪前梦悠悠。几度欲成花雨，断云还过南楼。 　　 词中女子纤弱清癯，“别凤离鸾后”，流露出慵懒的淡淡的闲愁。 　　 即使是咏物诗，把花卉比作美人，也是消瘦慵懒的。如《洞仙歌?赋茉莉》：“玉肌翠袖，较似酴?瘦。”又如《渡江云?赋荷花》：“露华匀玉，日影酣红，记晚妆慵整。” 　　 二、端庄娴静、独立清标的韵致 　　 中国古代妇女的言行举止、社交活动都要受到封建礼教的严格管束，言谈举止多拘谨矜持，思想感情多含蓄委婉，性格气质多文雅深沉。清郑绩在《梦幻居画学简明》中提到：“‘写’美人不贵工致娇艳，贵在于淡雅清秀，望之有幽娴贞静之态……若一味细幼??丽，以织锦装饰为工，亦不入赏。”仕女画对淡雅清秀、端庄娴静的内在美是十分推崇的，尤其是宋代仕女画，更是推崇这一内在美。宋代的仕女在妆饰上，已经由唐代的浓烈外显、张扬艳丽转为朴素自然、端庄淡雅。服饰由唐代的大胆外露，薄衣轻透转为拘谨保守，层层包裹，不可有一点外露。如刘宗古《瑶台步月图》中的仕女服饰严谨保守，衣角、裙边都规规矩矩，端庄娴静，独立清标。此韵致在卢祖皋的咏物词中体现得更明显，如《卜算子?水仙》： 　　 佩解洛波遥，弦冷湘江渺。月底盈盈误不归，独立风尘表。窗绮护幽妍，瓶玉扶轻袅。别后知谁语素心，寂寞山寒峭。 　　 水仙本来就给人一种清新脱俗的感觉，词人进一步渲染，把水仙比作无人相怜、知音难觅、幽然娴静、独立风标的美人。又如《洞仙歌?赋茉莉》： 　　 玉肌翠袖，较似酴?瘦。几度熏醒夜窗酒。问炎州何事，得许清凉，尘不到，一段冰壶翦就。晚来庭户悄，暗数流光，细拾芳英黯回首。念日暮江东，偏为魂销，人易老、幽韵清标似旧。正簟纹如水帐如烟，更奈向，月明露浓时候。 　　 此词对于茉莉花之清白洁净，美丽无瑕的欣喜和其难逃粉香黯堕命运的叹息以及对于时光易逝的无奈表现得淋漓尽致。虽如此，词人还是给茉莉美人赋予“幽韵清标似旧”的韵致，也表明了词人自己的态度。 　　 三、男子视角下的观赏性与病态美 　　仕女画的本质其实是男性的艺术，中国古代的仕女画作者大多是男性，体现的是男性的审美标准和世俗的要求，并伴随着弱化和奴化女性的过程。如宋代以纤弱娇小为美，脸部渐渐瘦削，面带忧郁愁容、盈盈粉泪，细足纤纤，这其实已经接近一种病态的审美观。在中国古代美术史籍中，记载女画家的资料很少，留下的绘画作品更少。其中的