烘云托月法[精选].pptVIP

烘云托月法 烘云托月法： 　在写作中，指不正面或者不直接描写主要对象“主体”，而是通过描写有关的“宾体”，从侧面来衬托，表现主要对象的写作方法，也叫“衬托法”。 例（一）：围绕“友谊”写一篇作文。 两位同学都是这样立意的（确定了中心）真诚是友谊的桥梁 比较下列开头哪个更好些？谈谈你的理由 ①真诚是友谊的桥梁 ②花朵把春天的门推开，绿荫把夏天的门推开，硕果把秋天的门推开，飞雪把冬天的门推开，真诚把友谊的门推开 五岳归来不看山，黄山归来不看岳。用五岳突出黄山；红花虽好，还需绿叶相扶。用绿叶突出红花。 一位秀才作诗表明自己很有才华，诗曰：天下文章属三江，三江文章在吾乡。吾乡文章数舍弟，舍弟向我学文章。最终突出我。 这种用其他事物、人物来陪衬烘托以突出强化主要事物、人物的手法，就叫烘云托月（又叫衬托、映衬）。 衬托由两部分构成：一部分是被衬托的，是主，叫做主体；一部分是衬托的，是从，叫做衬体。一个主体的衬体可以是一个，也可以是多个。 用跟主体性质相似、相近的衬体来陪衬叫正衬。郁达夫《故都的秋》：南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如二十四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼。用南国的秋来突出北国的秋。 杨朔《茶花赋》，先赞美梅花、玉兰、迎春，但究其实这还不是最深的春色；茶花才是春深似海。作者是用梅花、玉兰、迎春等正面衬托茶花的美。 鲁迅《故乡》：时候既是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱里，呜呜地响，从缝隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气，我的心禁不住悲凉起来了。用阴冷的天气和没有一些活气的景象来衬托我心情的悲凉。 用跟主体性质相反、相对的衬体来陪衬叫反衬，如：曹雪芹《红楼梦》写黛玉死时之悲，同时写宝玉娶宝钗之喜，婚娶的欢乐更反衬出黛玉之死的悲惨。 鲁迅先生的《祝福》中的祥林嫂在炮竹声响彻夜空、人们欢天喜地祝福的情景中死去。用新春佳节的快乐，反衬出祥林嫂的悲哀，更深刻地揭露出社会的黑暗来。 已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。（毛泽东《卜算子.咏梅》）以恶劣的环境衬托梅花坚强的品质，突出梅花那种顽强的精神和强大的生命力。 《巴黎圣母院》中加西莫多像可怕的东西，不像人，不像兽，不知是一种什么，比岩石还坚硬、皱缩和难看的东西，而埃斯梅拉达是一道阳光，一颗露珠，一只鸟儿的歌声！光彩照人，美丽无比。前者的丑反衬后者的美。 王夫之在《姜斋诗话》中指出：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍其哀乐。强调反衬的力量超过正衬的力量。 　衬托法与对比法不同。对比法：形成对比的事物、人物之间是一种并列关系，无主次之分；通过对比，使各自的特点更加鲜明。衬托法：形成衬托的事物、人物之间有主次、偏正之分，衬体为突出主体服务。 《三国演义》第五回，十七路诸侯响应曹操的号令，公推袁绍为盟主，合力讨伐董卓。汜水关华雄，武勇非凡，几次交锋，连杀鲍忠、祖茂，赶得先锋孙坚望风而逃。盟主袁绍束手无策，只好聚集众诸侯议事，而诸侯皆被吓得大惊失色，闭口不语。接着便有下面一段文字-- 忽探子来报：华雄引铁骑下关，用长竿挑着孙太守赤帻chì zé，来寨前大骂搦战nuò zhàn。绍曰：谁敢去战？袁术背后转出骁将俞涉曰：小将愿往。绍喜，便著俞涉出马。即时报来：俞涉与华雄战不三合，被华雄斩了。众大惊。太守韩馥曰：吾有上将潘凤，可斩华雄。绍急令出战。潘凤手提大斧上马。去不多时，飞马来报：潘凤又被华雄斩了。众皆失色。绍曰：可惜吾上将颜良、文丑未至！得一人在此，何惧华雄！言未毕，阶下一人大呼出曰：小将愿往斩华雄头，献于帐下！ 众视之，见其人身长九尺，髯长二尺，丹凤眼，卧蚕眉，面如重枣，声如巨钟，立于帐前。绍问何人。公孙瓒曰：此刘玄德之弟关羽也。……袁绍曰：使一弓手出战，必被华雄所笑。操曰：此人仪表不俗，华雄安知他是弓手？关公曰：如不胜，请斩某头。操教酾shi热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：酒且斟下，某去便来。出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。--其酒尚温。 作者着力描写次要人物华雄的武勇非凡，以衬托主要人物关羽的神勇无敌。文中并不直接写关羽的武艺如何高强，甚至连与华雄正面交战的具体场景也一字不提，而是着力渲染华雄如何勇不可当：连斩四将，连誉为江东猛虎的先锋孙坚也一触即溃；如今兵临城下，大骂搦战；众诸侯大惊失声，一筹莫展。在这种情况下，关羽立下军令状，提刀飞身上马，酒尚温时斩华雄，其神勇无敌便表现得淋漓尽致，英雄形象光彩夺目，跃然纸上。