(20-2008年四川大学硕士研究生考试历年真题.docVIP

四川大学硕士研究生考试历年真题 2001年新闻业务 名词解释 共15分 每题3分 1、新闻角度2、新闻由头3、敏感新闻4、特写镜头5、卫星电视 简述题 共15分 简述有限电视的传输特性5分2、简述电视解说词的特性及作用10分 论述题 共30分 每题15分 联系当前新闻工作实际，论述社会新闻采访中应当注意的问题和技巧。 有人说：“数字摄影技术带来了新闻摄影的变革。”你同意这个观点？为什么？ 四、四、综合应用题 共40分 1、消息写作20分 根据下列材料，写作一则600字左右的消息，设计一复合式标题。 具有一百多年历史的威尼斯双年展，是当今国际最重要的艺术展览之一，逢单年在意大利威尼斯举行，第48届威尼斯双年展于1999年6月12日—11月7日进行，这是二十世纪的最后一次。 这届双年展由哈拉德·塞曼担任视觉艺术最高决策人。主题为“改革、图新、开放” 的本次大展邀请了从1911年出生的路易斯1布尔乔亚一直到1975年出生的维斯纳·维西斯的102位艺术家。中国艺术家蔡国强风头强劲，他凭着《威尼斯—收租院》赢得了本次大展的最高奖。但是随之而来的海内外的批评和指责却在这胜利的光环上覆盖了浓重的阴影。占压倒优势的意见是：蔡国强侵犯了《收租院》原创者的多项权利。 《收租院》最初创作于1965年，现存于大邑地主庄园原址的泥塑是最早的创作。后来为了便于巡回展出，1974年在四川美术学院进行了一次投入巨大人力、物力的复制再创作，这套玻璃钢镀铜作品（现藏于四川美术学院美术馆）一样被当年的创作主力四川美术学院师生看成原作。 塞曼早在1972年就积极筹划把他认为当时最现代的艺术作品《收租院》拿到卡塞尔展出，但一直未能如愿。 旅居纽约的中国艺术家蔡国强，抑或看到了塞曼这个大人物的梦想，便在这一届的威尼斯双年展上，以“时空转换”的手段将《收租院》这一集体智慧的结晶重组为《威尼斯—收租院》，作为个人作品参展，并一举获得该展的大奖。 蔡国强是近年来在西方当代艺术界一位非常活跃的华人艺术家，早在1987年他即去日本留学，1995年又去了美国，其早期的作品是通过火药爆破在画布和纸上留下痕迹，近些年他的创作以装置和观念、行为为主，题材涉及到民族主义、地域政治及艺术商业化等问题，在西方呆了13个年头的蔡国强，已日渐熟悉西方商业市场的运作。 蔡在接受《雕塑》杂志访谈时说，雕塑作品一向都是在工作室（工场）做好再拿到美术馆展出，但他从中国民间传统的雕塑艺术中得到灵感，原来“做雕塑”也可以成为行为艺术，可以表演—“泥人张”就有现场表演这种形式。这次他把这件被学院派遗忘了的作品，以观念性装置、行为艺术等方式进行复制，自然显得异端、反映强烈，而打骨架上大泥等过程本身即是很生动的场景，几十件雕塑同时展开，有很强的装置效果和表演气氛，后面的还在上泥，前面完成的已经在干裂。“对于我的观念来说，展览完了，这件作品也结束了，它作为一个特定时空里所作的一次性行为，留下的只是那个事件的图像的真实记录而已。” 获悉蔡国强复制《收租院》并在威尼斯国际双年展上获国际大奖的消息，当年全程参与《收租院》创作的主要作者之一、四川美术学院雕塑系教授王官乙“为之一震，进而感到气愤”。他认为将三十多年前中国的《收租院》搬到意大利，加了威尼斯三个字就变成了蔡国强的作品，纯粹是一种窃术、幻术和商术。而所谓与现代艺术挂钩的“复制”，已经扯上了法律问题；所谓的“行为”也只是节省运费及其他成本的一个高明运作。 王认为，按《尼泊尔公约》，未经著作权人同意，剽窃、抄袭他人并获得个人名利，是严重的侵权行为，著作权保护期为作者死后50年。王说：“原作者有19位，才死了3位，还早得很呢！” 王官乙还以为，《威尼斯—收租院》获金奖的奥妙在于蔡国强摸到了策划人的“脉”，同时也适应了西方市场突出的一股对“政治波普”，“文革艺术”的收藏热，原作并非文革期间作品，蔡国强却有意地选择文革时期加了“造反”、“革命”尾巴的那一套进行复制。 艺术评论家王林认为，在特殊背景下，由特殊原因造就的大型雕塑《收租院》，是中国本土唯一一件未受到西方现代艺术流派影响并具有超前性、创新性的世界级作品。《收租院》不是策划出来的，不是可以侵占的，也不是能够被消解掉的，它不需要讨好西方话语强权，成为没有版权的复制品。 四川美术学院美术系---系副主任、批评家岛子先生认为，在西方掌握话语控制权的今天，本土艺术家为打进第一世界的艺术圈，便经由改变身份的“新生”，使自己变成外黄内白的“香蕉人”，艺术创作也就随之变成谋术操作。他称这一现象为“绿卡艺术家”的文化太监化（多为自我阉割）。岛子认为，蔡的复制造成了解构的事实，使被复制的对象丧失了固有的内涵和意义。蔡的这次复制，实质上是挟后现代艺术手法和“绿卡艺术家”的特权，公开侵犯了包括《伯尔尼公约》在内的著作权法。 台湾《艺