《戏剧性.docVIP

戏剧性，影视作品中的必然 我们知道，一部堪称完整的影视作品必然是有清晰的故事脉络，完整的故事情节和富有代表性的角色演绎。在这基础上，想要把观众的视线都集中于这部作品里面就必须要有出人意表的地方，所谓情理之中，意料之外。“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”或许就是戏剧性的最好诠释吧！ 无论什么时候，在我们专注于华语电影的发展时，我们都不能忽视香港电影对于华语电影的独特贡献。很难想像，仅仅是一块以港口起家的南海边沿竟是上个世纪唯一能与好莱坞相提并论的电影中心。岁月风云似白驹过，但无论怎样香港电影工业已经在华语电影的圈子内打上了属于自己的独特印记。 电影《蛊惑仔》就是这样一部纯香港制造的黑帮类型片，虽然已经过了十年的岁月，但是在整个华语电影黑帮片类型上，至今为止也是无法超越其高度性的。不仅仅是深刻的主题思想，更是那引人深思的故事情节安排所造成的强烈戏剧性。 《蛊惑仔》其实一系列的电影总称一共有六部，分别是：《人在江湖》，《猛龙过江》，《只手遮天》，《战无不胜》，《龙争虎斗》，和《胜者为王》。这六部一般被认为正宗的电影蛊惑仔》系列。 其实六部《蛊惑仔》系列的故事情节都很简单，主要都是围绕着主角陈浩南与众兄弟在江湖中的沉浮。但是如果电影的编剧仅仅是单线描写了陈浩南的沉浮生涯，以及极力渲染了江湖仇杀的血腥和暴力。这个系列的电影也不会被广大影迷所珍藏，成为许许多多热血少年心底那个渴望的梦了。电影之所以好看，是因为它充分地营造了一种扣人心弦的故事情节，跌宕起伏的矛盾冲突的基本氛围。使我们在观看影片的时候，倾心的不仅仅是陈浩南的傲人的气势，更是那唏嘘不已悲欢离合的故事结局和那一幕幕难忘的情景。 让剧情紧张奇特，是影视作品的基本特征。《蛊惑仔之人在江湖》中，导演就详细地描写了陈浩南与靓坤之间深种的矛盾。故事一开头我们便能感受到离主角陈浩南越来越近的危险，而我们的主人公却枉然不知。作为旁观者的我们便会不由自主地替陈浩南担心，在故事的开头便是一条深刻的主线已经通过观众的眼睛埋在了陈浩南的身边。 但是这样是不够的，我们或许还是不会很担心陈浩南的命运，因为他跟了一个好老大，而他的老大也是靓坤的死对头。再加上陈浩南的优秀作为也引起了洪兴社高层的关注，将他视为新一代的黑道俊彦并大力培养。而代表了完全邪恶的一方的靓坤却韬光养晦，我们丝毫没有感受到那暴风雨即将来临的巨大压力感。放佛主人公的幸福日子是不会尽头的。 如果故事是这样子收场的话，那么《蛊惑仔》也不会成为了香港电影工业光辉的一部分。故事的方向在我们看来是会向着美好结局发展的时候，一向深藏在地下的靓坤出手了。在陈浩南去澳门办事的那一刻，他出手了。因为此时的陈浩南身边没有了他老大的保护，在澳门，陈浩南失去了他一个最要好的兄弟，又被靓坤下了迷药与山鸡的女友发生了关系，使得与山鸡之间的感情破裂，导致了山鸡远走台湾。这一些列的惊变都在一个晚上发生的，夜晚，就像那个永远不会醒来的噩梦一样将陈浩南紧紧地包围着。当清晨夜幕还没有褪去的时候，陈浩南孤立无助地靠在一条胡同的墙壁上，门外已经是白天了，但是屋子还是那样的漆黑不见阳光。曾经多么强大的陈浩南，原来离开了自己的老大，失去了自己的兄弟，竟是那么地脆弱。 这样的戏剧性惊变我们也可以从《蛊惑仔之猛龙过江》看到，洪兴社的最高领导人，曾经在三联帮的枪口下谈笑风生，在乌鸦的咄咄逼人的气势下依旧无所畏惧的蒋生。我们已经习惯了将最后的希望都留给了这位雄才大略的老大。相信他可以力挽狂澜，但是他却像被击中了脚跟的阿格琉斯一样倒在了海外的餐厅门前，那一切都像是梦幻般一样，最高领导人是人类所能找到的仅有的几个信念支柱，当这颗支柱的倒塌，一切都已经改变了。此时的戏剧冲突产生了急转弯式的飞跃，使得故事能够顺利地展开和激发了我们对于“义”的渴望，这也是郑伊健为什么无法超越陈浩南这个角色的原因，无论是后来的《风云》，《东京攻略》。郑伊健都无法将角色身上的矛盾性展现的像陈浩南般淋漓尽致。 在《蛊惑仔之龙争虎斗》中，失去了最高领导人的洪兴社在谋划着将来发展的出路，我们也在想着究竟还有谁能够完美地诠释这个高难度的角色，因为任达华已经让蒋生这个角色变得无可挑剔了，不温不热，潇洒风度，有勇有谋。这时候故事的镜头却带着我们去了泰国，跟着一群洪兴社的话事人我们看到了一个中年发福的胖子—影帝万梓良。里面饰演蒋生的弟弟蒋天养。他不单单是头脑敏捷，更富于创新思维，而且也比哥哥更加的狂野中带有逼人的气度。他的一上任就举办了一场比赛来决定屯门领导人，山鸡和生番就是这场比赛的候选人。此时的陈浩南已经稳坐了铜锣湾的扛把子的地位，但是在看着兄弟的离去，爱人的惨死，还有亲人的活埋。已经厌倦了江湖的纷扰厮杀，所以他，没有支持山鸡的竞选，结果引起来山鸡的误会。正是在这个误会的基础上，故事将向着我们无法把握的角度去发展了。我们知道，让剧中