木板年画的造型语言对中国当代版画创作的影响.docVIP

木板年画的造型语言对中国当代版画创作的影响 　　【摘 要】同我国的当代艺术一样，近30年我国的版画艺术太注重西方版画艺术的准则，对西方审美意识的揣摩与迎合投入太多的精力，导致我国的当代版画原创性弱、脱离本土民族审美意识、忽视中国观众的审美需求，使不了解版画的观众越来越多。木板年画造型的审美意蕴对当代版画创作的影响研究，实际上是对版画民族化理论的探讨，是对木板年画造型与审美重新认识的过程，是对版画艺术创作与审美的一次新的思考。 　　【关键词】木板年画 当代版画 造型语言 　　左汉中先生在他的《中国民间美术造型》书中说道：“中国民间美术造型是一个森罗万象，缤纷五彩的世界。面对如此丰盛繁博的民间美术造型世界，人们或为其意蕴深邃的内涵所折服，或为其绮丽多姿的形态、奇古独特的艺术魅力所倾倒与感染。所有这一切都表明：人们已经进入了民间美术造型的审美境界。” 　　1 我国木板年画的概述 　　我国是一个多民族的国家，各个民族在长期的发展与交流融合的过程中形成了璀璨的民族文化，木板年画并是这其中重要的造型元素之一。《中国民俗辞典》对“春节”一词中有这样注释：“民间过年有守岁、贴年画、吃年饭、放鞭炮等习俗。”其中贴年画是春节活动中重要的活动之一，它逐渐成为春节时期人们对追求美好生活愿望的一种象征，其影响深远，流传广泛。从年画的发展时期来看，它可以追溯到远古的门神画习俗，从年画与人们的生活来看，它又与我们的生活息息相关，给人们带来了吉祥和喜庆。 　　木板年画的产生与发展得益于我国雕版印刷的发展，在明清两代出现了极其繁荣的现象，有山东潍坊、苏州桃花坞、天津杨柳青年画、湖南滩头等。木板年画也逐渐从表现方式、构图、线条与色彩中体现着神秘与直白、稚拙与成熟、粗犷与细腻、夸张与写实、质朴与柔媚、简洁与繁复、诙谐与庄重其相对立的两极造型语言特征与审美意蕴。两极相互依存，相互对立无不体现着中国传统的“阴阳”与“天人合一”的哲学审美观。 　　2 中国当代版画创作的现状 　　在20世纪不同的社会背景、文化意识形态下，我国的版画艺术经历了政治与艺术之间的调衡、传统与当代的调和、外来文化与本土文化的较量与结合，促使我国的版画从复制版画到创作版画一次从头到尾彻底的转换。这种切换使我国版画与国际接轨，也使得由以往单一的木版发展到一个集多个版种、多种表现形式于一体的独立造型艺术，不得不说这是我们所有中国版画人的骄傲。但是中国当代版画也让我们失出了许多熟悉的东西，不得不面临一些尴尬的处境。以湖南邵阳滩头年画为例，清末、民国初期，是滩头年画发展的鼎盛时期，一年将销售700万张年画，销售区域遍布湖南周边的几个省，有的甚至销往东南亚等国家，其销售地区之广接受人群面积之大不得不叫人惊叹。在20世纪50年代-80年代以徐匡为代表的湖南版画已曾经辉煌过，那时版画家可谓到处都是，并且这些人都生活在基层或者说生活在基层的版画家站在台前，那时的版画是有群众的，是普及的也是实用的艺术。然而近20年以来，站在版画创作前沿的人主要以专业院校毕业生为主，而他们大多又在高校从事教育行业，坚持创作的人不多，基层版画家几乎消失殆尽，他们的创作主要以参加一些由政府牵头主办的画展为主、或孤芳自赏。这样的结果使得当代版画的发展不接地气、得不到群众亲近更谈不上接受，使得当代版画界毫无生机。究其原因主要是西方现代艺术观念对我国版画家在创作、审美观念、表现手法、材料媒介的运用等方面产生了强烈的影响。传统版画的一些表现形象符号被变形、抽象、随意的视觉符合所取缔。当然新观念的引入一方面给我国版画艺术带来了新的模式与新的艺术形态，另一方面也容易使我国的版画艺术失去自我和自身立场。 　　艺术形式的表现是对一定文化的反应，当代版画艺术最终还是要与现实相联系，回归到母体文化下反应整体本民族的审美习惯，表达特定的社会文化精神面貌，这与我国走向文化创意大国，提倡新世纪版画艺术复兴口号是相符合的。如何实现当代版画在传统与当代的对峙中统一、本土文化与外来文化的冲撞中交融，以及对姐妹艺术的吸收与扬弃中保持并进，而弘扬我国的传统民族文化是一个深具现实意义的课题。 　　3 木板年画造型语言对当代版画的启示 　　从传统到当代，中国的版画发生了翻天覆地的变化。从最早的复制木刻到现代的创作版画，从最初的单一版种到如今有多个版种（木版、金属版、孔版、石版、综合版）组成的版画，可以说版画艺术是在东方生根、西方成长的艺术。 　　认清我国版画的现状，以自豪的民族热情，立足于本土文化挖掘传统，从木版年画中吸取新的表现元素、新技法、新材料、新的视角形式等融入当代版画创作中，拓展版画表现空间，丰富艺术语言。 　　3.1 木板年画造型对当代版画创作在精神层次的影响 　　艺术来源于生活，以自己感兴趣亲身经历与参入过的事物为创作题材专业