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浅谈荷兰现代建筑创作 摘要：本文旨在论述荷兰现代建筑创作的历程。阿姆斯特丹学派、风格派、结构主义、解构主义的演变发展，成今天多元共生的新格局；实现了先进的建筑思想与创作实践，代化与文化艺术特色的有机结合， 塑造出高度创造性和富有诗意的艺术风格的交响诗。 关键词：建筑思潮，流派，建筑创作，文化。 　　从本世纪初现代建筑运动发祥伊始，荷兰建筑的整体水平一直高居欧洲前列。阿姆斯特丹学派、风格派、结构主义以及80年代后走红的解构主义，以先锋派的姿态倡导建筑的时代精神，产生意义重大的国际影响。在荷兰有大批优秀的建筑师涌现出来，他们的建筑创作表现出思想观念、风格和形式的重大创新，对其所在的历史时期的传统既成形式给予正面的批判，鲜明地引导着未来的建筑发展方向。下面我们就来看看到荷兰的建筑创作思想有什么特色。 一.先锋派的探索 　　20世纪初，唯心主义的庞大体系和欧洲古典艺术思想迅速陷入危机中。现代运动的根本性挑战在于推翻神学统治，导向现实化和人化的理性精神。罗素称启蒙的现代运动将理性羽化为神明。现代主义探索阶段，荷兰先锋派以多元分化的新艺术观念作为出发点。阿姆斯特丹学派代表表现主义，鹿特丹学派取向理性主义，介于其间的德尔夫特学派采取哥特式与罗马风语汇的折衷。在很短时间内，荷兰建筑流派彼此重叠，产生引人注目的多重效果。 贝尔拉格（Hendrik Petrus Berlage）50年的创作实践可以代表阿姆斯特丹学派探求简洁化的道路。他以佛兰德斯的罗马式和哥特式作为初始结构分析的参照。受塞帕尔和列·杜的影响，贝尔拉格用几何手法处理体积，物质性手法处理材质。两种手法自由整合使显露的功能产生新颖的效果。他在《建筑风格随想》和《建筑原理和演变》中阐明空间第一性原则， 大师的艺术手法是创造空间而不是勾划立面。墙作为形式创造者具有重要性，空间是通过墙的复杂性表现出来的。 空间思想成为现代建筑的硅镍。阿姆斯特丹 证券交易所（1896～1903年）是形式净化，结构清晰的经典作品。贝尔拉格的设计哲学还涉及城市文脉，社会政治等多向维度，在阿姆斯特丹南区规划中（1902～1917年），得以理想而完美地实现。迈克·德·克拉克（Michel de Klerk, 1884~1923年）的造型语汇具有非凡丰富的雕塑感，砖工技艺和创意被细腻地表现于艾根哈特住宅。造型以不同质感的体面，不同倾斜度的屋顶，立面任意悬挑的圆柱、圆锥和平台，来表现砖的浪漫主义造型游戏。杜多克（Willem Marinus Dudok）的创作逐渐向风格派过渡。他关于把握造型、功能和人的需求之间的平衡。他认为那些无意义的对称， 没有功能的住子、飞檐、不和谐的巨大立面……产生了混淆的概念，是空虚和拙劣的模仿。莱特的造型语汇给我的影响是精神层次的艺术，绝不是造型问题。 杜多克深谙建筑与音乐共通的地方。赫尔威森市政厅（1928～1931年）的细部，功能和象征融入强烈的个性；虚空与实体，浪漫个性化与纪念性戏剧般组合。形态构成力度和丰富的视觉变化如乐曲中旋律的变奏。 在现代建筑运动中，荷兰的风格派（1917～1931年）是非主流的独立流派，闻名于《风格》杂志（De Stijl），建筑师有里特维德（Gerrit Thomas rietveld）、范·杜斯堡(Theo Van Doesburg)、 皮特·奥德(Pleter Oud)、 杜克(J. Düiker)以及抽象艺术家蒙德 里安(Piet Mondrian)。 风格派深受斯宾诺莎的理性哲学和神智学 的影响，强调规律对个人化的超越：自然的对象是人，人的对象是风格。创作特征是三原色、精密的矩形和几何构图。建筑作品中各种功能空间离心式地展开，以四维时空展现普遍开放的新几何塑形。风格派代表新的建筑艺术精神，建筑师运用混凝土或砖结构探索极薄板的抽象美学，常用轴侧图表示相切或贯穿平面所限定的空间，提出新的视觉传递信息和信码构成方法。蒙德里安认为大城市是表现未来艺术气质的场所，新风格将在此诞生，艺术将一切自然因素从整体上转化为文化现象。他以原色矩形和黑色边框控制抽象绘画的色彩和空间，为理解建筑提供了新模式：在人的活动中，矩形建筑物内外将成为动态两度空间，一种两度空间形象的印象， 将接着另一个两度空间形象出现，新时代抛弃了过去的静态视知觉。 　　4．里特维德早期设计的红/蓝椅就体现出直接用机器造家具的设计理 念。施罗德住宅（1922年）采用反立方体的绝净元素和无限坐标空间构成，对立于自然和纪念性。里氏的草图以首层平面为核心，生成的立面如四幅抽象画。围绕中央楼梯间，固定座椅和活动家具构成流通变化、经济高效的室内效果。彩色支架和阳台板穿插于白色调的构成体。里特维德与蒙德里安有一致处，把空间分解成平面。施罗德住宅被认为是当时欧洲最现